%PDF-1.7
%âãÏÓ
3 0 obj
<>>>
endobj
54 0 obj
<>stream
application/pdf
Silke Leopold. Lindauer Psychotherapiewochen 2008
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen. Musik der Trauer und der Verzweiflung in Oper und Kirche
Weinen
Klagen
Sorgen
Zagen. Musik der Trauer und der Verzweiflung in Oper und Kirche.
Prof.Dr. Silke Leopold. Abendvortrag im Rahmen der Lindauer Psychotherapiewochen 2008 (www.Lptw.de)
2008-04-25T09:10:30
Leopold_s (Seitenansicht) - Microsoft Word
2016-11-14T14:56:50+01:00
2016-11-14T14:56:50+01:00
Acrobat PDFWriter 5.0 für Windows NT
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen. Musik der Trauer und der Verzweiflung in Oper und Kirche.
Prof.Dr. Silke Leopold. Abendvortrag im Rahmen der Lindauer Psychotherapiewochen 2008 (www.Lptw.de)
uuid:2c3500bf-e52f-4358-bd1a-f78dee2c8f7e
uuid:becd3c5c-35dc-4795-ad62-1b87613f0ebf
endstream
endobj
53 0 obj
<>
endobj
55 0 obj
<>
endobj
5 0 obj
<>
endobj
38 0 obj
<>
endobj
37 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R>>/Type/Page>>
endobj
41 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R>>/Type/Page>>
endobj
44 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R>>/Type/Page>>
endobj
47 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R>>/Type/Page>>
endobj
50 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R>>/Type/Page>>
endobj
51 0 obj
<>stream
BT
498.72 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (11) Tj
10.56 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.12 749.76 TD /F0 12 Tf
( ) Tj
36 0 TD -0.1809 Tc -0.1791 Tw (Cecilia Bartoli ) Tj
70.56 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.003 Tc -0.117 Tw ( The Academy of Ancient Music ) Tj
159.84 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0216 Tc -0.0984 Tw ( Christopher Hogwood, Decca 467 087) Tj
186.72 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.24 Tc (2) Tj
5.76 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-475.2 -14.4 TD ( ) Tj
0 -14.4 TD 0.06 Tc -0.18 Tw (John Dowland, \223Flow my tears\224) Tj
156 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-156 -14.4 TD ( ) Tj
36 0 TD -0.149 Tc 0.029 Tw (Alfred Deller ) Tj
65.28 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.0507 Tc -0.2667 Tw ( Robert Spencer, harmonia mundi ) Tj
166.08 0 TD -0.0994 Tc -0.0206 Tw (france HMC 90244) Tj
91.68 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-365.28 -14.4 TD ( ) Tj
0 -14.4 TD -0.0339 Tc -0.0861 Tw (Claudio Monteverdi, Lamento della Ninfa) Tj
200.64 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-200.64 -14.4 TD ( ) Tj
36 0 TD -0.1462 Tc -0.2138 Tw (Viveca Axell ) Tj
64.8 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.1315 Tc 0.0115 Tw ( Tragicommedia, Teldec 4509) Tj
141.12 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.24 Tc (91971) Tj
28.8 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
3.84 0 TD 0.24 Tc (2) Tj
5.76 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-290.4 -14.4 TD ( ) Tj
0 -14.4 TD -0.0639 Tc -0.0561 Tw (Georg Friedrich H\344ndel, Giulio Cesare in Egitto: \223Pianger\362 la sorte mia\224) Tj
345.12 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-345.12 -14.4 TD ( ) Tj
36 0 TD -0.1071 Tc -0.0129 Tw (Barbara Schlick ) Tj
78.24 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.054 Tc -0.014 Tw ( Concerto K\366ln ) Tj
77.28 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.0291 Tc -0.1491 Tw ( Ren\351 Jacobs, harmonia mundi france HMC) Tj
211.68 0 TD -0.2267 Tc 0.1067 Tw ( 901385.87) Tj
51.84 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-467.52 -14.4 TD ( ) Tj
0 -14.4 TD -0.0041 Tc -0.1159 Tw (Wolfgang Amadeus Mozart, Die Zauberfl\366te: \223Ach, ich f\374hl\222s, es ist verschwunden\224) Tj
405.6 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.6 -14.4 TD ( ) Tj
36 0 TD -0.0664 Tc -0.0536 Tw (Christiane Oelze ) Tj
82.08 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0418 Tc 0.0178 Tw ( The English Baroque Soloists ) Tj
147.36 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0212 Tc -0.0188 Tw ( John Eliot Gardiner, Archiv Produktion ) Tj
194.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-472.8 -14.4 TD ( ) Tj
36 0 TD -0.24 Tc 0.12 Tw (449 166) Tj
37.44 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.24 Tc (2) Tj
5.76 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-83.04 -12.96 TD /F0 11.04 Tf
0.12 Tw ( ) Tj
0 -12.96 TD ( ) Tj
T* ( ) Tj
T* ( ) Tj
T* /F1 11.04 Tf
0.0932 Tc 0 Tw (Kontakt:) Tj
43.68 0 TD 0 Tc 0.12 Tw ( ) Tj
-43.68 -12.48 TD /F0 11.04 Tf
( ) Tj
0 -12.96 TD 0.0772 Tc 0.0428 Tw (Prof.Dr.phil. ) Tj
60 0 TD -0.0379 Tc 0.1579 Tw (Silke Leopold) Tj
62.4 0 TD 0 Tc 0.12 Tw ( ) Tj
-122.4 -12.96 TD 0.0373 Tc 0.0827 Tw (Direktorin d. ) Tj
60.48 0 TD -0.1546 Tc 0 Tw (Musi) Tj
22.08 0 TD 0.0255 Tc 0.0945 Tw (kwissenschaftl. Seminar ) Tj
110.88 0 TD 0 Tc 0.12 Tw ( ) Tj
-193.44 -12.96 TD -0.0336 Tc 0.1536 Tw (d. Univ. Heidelberg) Tj
86.88 0 TD 0 Tc 0.12 Tw ( ) Tj
-86.88 -12.96 TD -0.0159 Tc 0.1359 Tw (Augustinergasse 7) Tj
80.64 0 TD 0.1546 Tc -0.0346 Tw (, D) Tj
13.44 0 TD 0.1637 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.15 Tc 0.03 Tw (69117 Heidelberg ) Tj
80.16 0 TD 0 Tc 0.12 Tw ( ) Tj
0.96 w
1 J
1 j
0 0 0 RG
ET
56.64 565.92 m
542.4 565.92 l
S
endstream
endobj
2 0 obj
[/PDF/Text/ImageC]
endobj
6 0 obj
<>
endobj
10 0 obj
<>
endobj
11 0 obj
<>
endobj
7 0 obj
<>
endobj
48 0 obj
<>stream
BT
498.72 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (10) Tj
10.56 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.12 749.76 TD /F0 12 Tf
-0.0646 Tc -0.0554 Tw (Nat\374rlich ist Paminas Trauer echt. Aber sie ist auch zielgericht) Tj
296.64 0 TD -0.0236 Tc -0.0278 Tw (et; sie arbeitet darauf hin, Tamino zum ) Tj
-296.64 -14.4 TD -0.0176 Tc -0.0724 Tw (Reagieren zu bringen. Und womit h\344tte man ein solches Ziel besser erreichen k\366nnen als mit den ) Tj
0 -14.4 TD 0 Tc -0.1204 Tw (musikalischen Chiffren der Trauer, die jeder, buchst\344blich jeder spontan entschl\374sseln konnte? ) Tj
T* -0.0235 Tc -0.0965 Tw (Paminas Strategie wird auc) Tj
129.6 0 TD -0.0615 Tc 0.01 Tw (h im weiteren Verlauf der Arie deutlich ) Tj
190.08 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.0193 Tc -0.1393 Tw ( wenn sie etwa den Satz ) Tj
-325.92 -14.4 TD 0.0284 Tc -0.1484 Tw (\204Nimmer kommt ihr Wonnestunden meinem Herzen mehr zur\374ck\223 Im parallelen B) Tj
399.84 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0218 Tc -0.0982 Tw (Dur, aber mit ) Tj
-403.68 -14.4 TD -0.0072 Tc -0.1128 Tw (einer dramatischen Abw\344rtsbewegung der Beginn, mit chromatisch sich aufw\344rts) Tj
388.8 0 TD -0.24 Tc 0.12 Tw ( q) Tj
9.12 0 TD 0.024 Tc -0.144 Tw (u\344lenden Gang ) Tj
-397.92 -14.4 TD 0.06 Tc 0.06 Tw (am Schlu\337 ) Tj
54.24 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0122 Tc -0.0678 Tw ( schroffer k\366nnten die Gegens\344tze nicht sein, st\344rker ihre Seelenpein nicht zum ) Tj
-60.48 -14.4 TD -0.0187 Tc -0.1013 Tw (Ausdruck kommen. Ihren Selbstmord allerdings inszeniert sie dann in der traditionellen Trauertonart ) Tj
0 -14.4 TD -0.048 Tc 0 Tw (c) Tj
5.28 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
3.84 0 TD 0.0068 Tc -0.1268 Tw (moll, und selbst die drei Knaben k\366nnen nicht verhindern, dass die Tonart ) Tj
357.6 0 TD -0.0451 Tc -0.0749 Tw (sich weiter verd\374stert, ) Tj
-366.72 -14.4 TD 0.075 Tc -0.195 Tw (zu As) Tj
27.84 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.0303 Tc -0.1503 Tw (Dur, der von dem Mozart) Tj
122.4 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.0484 Tc -0.1684 Tw (Zeitgenossen Schubart so genannten \204Gr\344bertonart\223, und Pamina ) Tj
-157.92 -14.4 TD 0.0113 Tc -0.0993 Tw (schlie\337lich zu den Worten \204Ja, des Jammers Ma\337 ist voll\223 gar einen veritablen \204Passus duriusculus\223 ) Tj
0 -14.4 TD -0.0406 Tc -0.0794 Tw (singt. In dem Moment allerdings, als sie ) Tj
193.44 0 TD -0.0071 Tc -0.1129 Tw (sich den Dolch in die Brust sto\337en will und sich in Richtung ) Tj
-193.44 -14.4 TD -0.0604 Tc -0.0596 Tw (ihrer ganz privaten Trauertonart g) Tj
160.32 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0238 Tc -0.0526 Tw (moll bewegt, fallen die drei Knaben ihr \(und gleichsam auch dem ) Tj
-164.16 -14.4 TD 0.0405 Tc -0.1605 Tw (Tonartenschema\) in den Arm und wenden das angesteuerte g) Tj
294.24 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.087 Tc -0.033 Tw (moll zu Es) Tj
50.88 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0187 Tc -0.1013 Tw (Dur, der Tonart der ) Tj
-352.8 -14.4 TD -0.0855 Tc 0 Tw (Eingewei) Tj
44.16 0 TD 0.0672 Tc -0.1872 Tw (hten. ) Tj
26.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-71.04 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD 0.0051 Tc 0.3549 Tw (Mozarts ) Tj
42.24 0 TD /F4 12 Tf
0.1015 Tc 0 Tw (Zauberfl\366te) Tj
56.64 0 TD /F0 12 Tf
-0.0443 Tc -0.0757 Tw ( ist eine der letzten Opern, die mit derartigen musikalischen Formeln spielt, mit ) Tj
-98.88 -14.4 TD 0.001 Tc -0.121 Tw (Chiffren, deren Bedeutung sich nur vor einem Publikum entfalten konnte, das mit ihnen vertraut ) Tj
0 -14.4 TD 0.0099 Tc -0.1299 Tw (war. Im 19. Jahrhundert \344nderte sich die Operndramat) Tj
259.2 0 TD -0.0261 Tc -0.0939 Tw (urgie grundlegend und mit ihr die ) Tj
-259.2 -14.4 TD -0.0197 Tc -0.1003 Tw (musikalischen L\366sungen f\374r Szenen der Trauer; Formeln waren kaum mehr dabei; die individuelle ) Tj
0 -14.4 TD -0.0033 Tc -0.1167 Tw (Situationsbeschreibung l\366ste den Umgang mit vertrauten Chiffren ab. Doch das w\344re ein anderer ) Tj
T* -0.0674 Tc -0.0526 Tw (Vortrag. Die musikalischen Chiffre) Tj
167.52 0 TD -0.0142 Tc -0.0524 Tw (n ihrerseits aber behielten ihre Bedeutung bei und entfalteten ) Tj
-167.52 -14.4 TD 0.0194 Tc -0.1094 Tw (auch im 19. Jahrhundert noch ihre Verweiskraft. Und nicht nur in der Oper, sondern auch und ) Tj
0 -14.4 TD 0.0149 Tc -0.1349 Tw (insbesondere in der Instrumentalmusik. Der langsame Satz von Beethovens 3. Symphonie, der ) Tj
T* /F4 12 Tf
0.076 Tc 0 Tw (Eroica) Tj
33.6 0 TD /F0 12 Tf
0.039 Tc -0.159 Tw (, \204Ma) Tj
27.36 0 TD -0.0181 Tc -0.1019 Tw (rcia funebre\223 \374berschrieben, steht in der traditionellen Trauertonart c) Tj
328.8 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.099 Tc -0.021 Tw (moll, die ) Tj
-393.6 -14.4 TD 0.0189 Tc -0.1389 Tw (Grundtonart der Symphonie, zu der sich der langsame Satz nat\374rlich verhalten mu) Tj
394.56 0 TD 0.132 Tc 0 Tw (ss) Tj
9.6 0 TD -0.05 Tc -0.07 Tw (, in der ) Tj
-404.16 -14.4 TD -0.0491 Tc -0.0709 Tw (traditionellen heroischen Tonart Es) Tj
167.52 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.009 Tc -0.111 Tw (Dur. Und als Franz Schubert sein d) Tj
168.48 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.102 Tc (moll) Tj
21.6 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
3.84 0 TD -0.0195 Tc (Streichq) Tj
39.84 0 TD -0.0108 Tc -0.1092 Tw (uartett mit ) Tj
-408.96 -14.4 TD -0.0161 Tc -0.0603 Tw (einer geballten Ladung musikalischer Todesmetaphern auflud, mit dem Variationssatz \374ber sein ) Tj
0 -14.4 TD 0.0409 Tc -0.1609 Tw (Lied \204Der Tod und das M\344dchen\223 und dem Erlk\366nig) Tj
253.92 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0543 Tc -0.0057 Tw (Zitat im letzten, wie ein rasender Ritt durch ) Tj
-257.76 -14.4 TD 0.0299 Tc -0.1499 Tw (Nacht und Wind komponierten Satz, da w\344hlte er f\374r das Sc) Tj
288.48 0 TD 0.0456 Tc 0.3144 Tw (herzo ) Tj
29.76 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.036 Tc -0.036 Tw ( ausgerechnet das Scherzo ) Tj
129.6 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.144 Tc -0.024 Tw ( den ) Tj
-460.32 -14.4 TD -0.0111 Tc -0.1089 Tw (\204Passus duriusculus\223 als dominierendes musikalisches Motiv, erst im Cello, dann in der Violine, ) Tj
0 -14.4 TD 0.025 Tc -0.1107 Tw (und schlie\337lich brachte ihn ganz am Ende des letzten Satzes noch einmal prominent und ) Tj
T* 0.0748 Tc -0.1948 Tw (un\374berh\366rbar unter. Wenn das nicht ) Tj
177.6 0 TD -0.021 Tc -0.099 Tw (dramatische Musik) Tj
91.2 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0347 Tc -0.0853 Tw ( musikalisches Drama ) Tj
108 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0397 Tc 0.0397 Tw ( mit den Mitteln ) Tj
-386.88 -14.4 TD -0.0176 Tc -0.1024 Tw (der reinen, der absoluten Musik ist\205.) Tj
180.48 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-180.48 -20.64 TD ( ) Tj
0 -14.88 TD /F1 12 Tf
0.0025 Tc -0.1225 Tw (Klangbeispiele zum Vortrag) Tj
144.96 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-144.96 -13.92 TD /F0 12 Tf
( ) Tj
0 -14.4 TD -0.0044 Tc -0.1156 Tw (Johann Sebastian Bach, Kantate BWV 12 \204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen\223) Tj
366.24 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-330.72 -14.4 TD 0.003 Tc -0.123 Tw (Holland Boys Choir ) Tj
99.36 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.035 Tc 0.035 Tw ( Netherlands Bach Collegium ) Tj
144 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0036 Tc -0.1164 Tw ( Peter Jan Le) Tj
61.92 0 TD -0.1195 Tc 0.1595 Tw (usink, Brilliant Classics ) Tj
-317.76 -14.4 TD -0.207 Tc 0 Tw (99704/22) Tj
43.68 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-79.2 -14.4 TD ( ) Tj
0 -14.4 TD -0.0285 Tc -0.0915 Tw (Georg Friedrich H\344ndel, Acis and Galatea: \223Mourn all ye muses\224) Tj
312 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-312 -14.4 TD ( ) Tj
36 0 TD -0.0133 Tc 0.0533 Tw (Les Arts Florissants ) Tj
98.4 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.1253 Tc 0.0053 Tw ( William Christie, Erato 3984) Tj
138.72 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.24 Tc (25505) Tj
28.8 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
3.84 0 TD 0.24 Tc (2) Tj
5.76 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-321.6 -14.4 TD ( ) Tj
0 -14.4 TD 0.0038 Tc -0.1238 Tw (Claudio Monteverdi, L\222Orfeo: \223Ahi caso acerbo\224) Tj
235.68 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-235.68 -14.4 TD ( ) Tj
36 0 TD -0.0956 Tc 0.0716 Tw (Maria Cristina Kiehr, Victor Torres ) Tj
170.4 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.024 Tc -0.144 Tw ( Ensemble ) Tj
53.28 0 TD -0.0264 Tc -0.0936 Tw (Elyma ) Tj
34.08 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.1315 Tc 0.0115 Tw ( Gabriel Garrido, K 617066) Tj
129.6 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-435.84 -14.4 TD ( ) Tj
0 -14.4 TD -0.0418 Tc -0.0782 Tw (Georg Friedrich H\344ndel, Rinaldo: \223Lascia ch\222io pianga\224) Tj
266.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
ET
endstream
endobj
23 0 obj
<>
endobj
24 0 obj
<>
endobj
45 0 obj
<>stream
BT
504 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (9) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.12 749.76 TD /F0 12 Tf
0.0063 Tc -0.1263 Tw (Cleopatra tats\344chlich die Contenance. Dem differenzierten Psychogramm des A) Tj
383.04 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.1763 Tc 0.2163 Tw (Teils folgt ein ) Tj
-386.88 -14.4 TD 0.0278 Tc -0.1478 Tw (unvorhergesehener Wutausbruch, bei dem das Blut h\366rbar in W) Tj
307.2 0 TD -0.108 Tc -0.012 Tw (allung ger\344t ) Tj
58.56 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.022 Tc -0.046 Tw ( erst im Orchester und ) Tj
-372 -14.4 TD -0.0316 Tc -0.0515 Tw (dann mit extremen Koloraturen auch in der Singstimme, die parallele Molltonart verweist ebenfalls ) Tj
0 -14.4 TD 0.0311 Tc -0.1511 Tw (auf Cleopatras Schw\344che und gibt dem E) Tj
198.24 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.0514 Tc -0.1714 Tw (Dur des A) Tj
49.44 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0575 Tc -0.0625 Tw (Teils neben der Trauer noch eine weitere ) Tj
-255.36 -14.4 TD 0.0873 Tc 0.2727 Tw (Konnotation ) Tj
63.84 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0128 Tc -0.1072 Tw ( n\344mlich die, dass) Tj
85.44 0 TD 0.0095 Tc -0.0761 Tw ( Cleopatra auch noch in der traurigsten, scheinbar ausweglosesten ) Tj
-155.52 -14.4 TD -0.0123 Tc -0.1077 Tw (Situation Seelenst\344rke beweist. Wenn der A) Tj
210.24 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.1425 Tc 0.0225 Tw (Teil n\344mlich als Da) Tj
91.68 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.0212 Tc -0.1412 Tw (capo zur\374ckkehrt, bekommt die ) Tj
-309.6 -14.4 TD -0.0427 Tc -0.043 Tw (Trauer, die zu Beginn der Arie nichts als Seelenqual vermittelt hatte, einen fast beruhigenden ) Tj
0 -14.4 TD 0.198 Tc 0 Tw (Ch) Tj
14.4 0 TD -0.096 Tc -0.024 Tw (arakter ) Tj
35.52 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.048 Tc -0.0377 Tw ( traurig ja, aber nicht am Boden zerst\366rt, im Gegenteil: Die langsame Beruhigung hin ) Tj
-56.16 -14.4 TD 0.096 Tc -0.216 Tw (zum Ende des A) Tj
79.68 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0775 Tc -0.0425 Tw (Teils wirkt wie ein Zur\374ckkehren zur Ordnung, wie ein Lichtstrahl in dunkler ) Tj
-83.52 -14.4 TD -0.0043 Tc -0.1157 Tw (Nacht: H\344ndel macht durch die Musik deutlich, dass Cleopatra auch in d) Tj
347.52 0 TD 0.0065 Tc 0.1135 Tw (er schlimmsten ) Tj
-347.52 -14.4 TD -0.02 Tc -0.1 Tw (Lebenssituation eine starke Frau ist.) Tj
171.84 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-171.84 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.1933 Tc 0.0733 Tw (Beispiel B) Tj
48.48 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.174 Tc -0.294 Tw ( und A) Tj
33.12 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.393 Tc (Teil) Tj
17.76 0 TD 0.024 Tc (:) Tj
2.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-109.92 -26.88 TD -0.0028 Tc -0.0852 Tw (Mein letztes Beispiel, Wien am Ende des 18. Jahrhundert, und, Sie ahnen es schon, nat\374rlich ) Tj
0 -14.4 TD 0.002 Tc -0.122 Tw (Mozart, d\374rften Sie hier kaum erwarten. Das Komponieren mit ostinaten B\344ssen war den W) Tj
440.64 0 TD -0.0936 Tc -0.0264 Tw (iener ) Tj
-440.64 -14.4 TD -0.0078 Tc -0.0779 Tw (Klassikern wie \374berhaupt der Musik des sp\344teren 18. Jahrhunderts nicht eigen. Trauer wurde, wenn ) Tj
0 -14.4 TD 0.0041 Tc -0.0872 Tw (\374berhaupt, in den Opern mit instabiler Harmonik, den daf\374r bekannten Tonarten und irregul\344ren ) Tj
T* 0.043 Tc -0.163 Tw (Arienformen zum Ausdruck gebracht. Idomeneos Arie \204Vedrommi) Tj
324 0 TD 0.0195 Tc -0.0595 Tw ( intorno\223 ist daf\374r ein gutes ) Tj
-324 -14.4 TD -0.177 Tc -0.423 Tw (Beispiel ) Tj
40.8 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0218 Tc -0.0982 Tw ( sie beginnt in harmlosem C) Tj
134.4 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.012 Tc -0.132 Tw (Dur, rutscht aber alsbald nach c) Tj
151.68 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.033 Tc -0.153 Tw (moll ab un) Tj
51.36 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (d) Tj
6.24 0 TD -0.0378 Tc -0.0822 Tw ( kann sich lange ) Tj
-398.4 -14.4 TD -0.03 Tc -0.0557 Tw (Zeit nicht in einer beherrschten und beherrschbaren Tonart wieder finden: Je trauriger die Vision ) Tj
0 -14.4 TD 0.025 Tc -0.145 Tw (von dem Opfer wird, von dem I) Tj
152.16 0 TD 0.0369 Tc -0.1133 Tw (domeneo noch nicht einmal ahnt, dass es sein eigener Sohn sein ) Tj
-152.16 -14.4 TD -0.0438 Tc -0.0762 Tw (wird, umso instabiler wird die Harmonik und die Melodik der Arie. Und Konstanzes \204Traurigkeit ) Tj
0 -14.4 TD 0.0526 Tc -0.1726 Tw (ward mir zum Lose\223 aus der ) Tj
139.68 0 TD /F4 12 Tf
0.1964 Tc -0.3164 Tw (Entf\374hrung aus dem Serail) Tj
132 0 TD /F0 12 Tf
-0.0192 Tc -0.1008 Tw ( macht allem voran durch die Tonart g) Tj
182.88 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.102 Tc -0.498 Tw (moll ) Tj
-458.4 -14.4 TD 0.24 Tc 0.12 Tw (und ) Tj
21.6 0 TD -0.0064 Tc -0.0656 Tw (durch bruchst\374ckhafte, gleichsam stockende, schluchzende Melodielinien deutlich, wie es um ) Tj
-21.6 -14.4 TD 0.0185 Tc -0.1385 Tw (Konstanzes Seelenverfassung steht. G) Tj
182.88 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.036 Tc -0.0307 Tw (Moll war f\374r Mozart immer eine besondere, mit traurigem ) Tj
-186.72 -14.4 TD -0.0082 Tc -0.1118 Tw (Pathos aufgeladene Tonart, eine \204weibliche\223 Tonart auch, wie \374berhaupt d) Tj
357.12 0 TD -0.042 Tc 0.042 Tw (ie Molltonarten in seinen ) Tj
-357.12 -14.4 TD 0.0243 Tc -0.1443 Tw (Opern mit sehr wenigen Ausnahmen den Frauenrollen vorbehalten sind. Eine der Ausnahmen findet ) Tj
0 -14.4 TD 0.0083 Tc -0.1283 Tw (sich just in der ) Tj
72.96 0 TD /F4 12 Tf
0.1964 Tc -0.3164 Tw (Entf\374hrung aus dem Serail) Tj
132 0 TD /F0 12 Tf
-0.0081 Tc -0.1119 Tw (, wo Osmins Auftrittslied \204Wer ein Liebchen hat ) Tj
-204.96 -14.4 TD -0.0074 Tc -0.1126 Tw (gefunden\223 ebenfalls in g) Tj
117.12 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.0333 Tc -0.1533 Tw (moll steht. Ich m\366cht) Tj
102.24 0 TD -0.0272 Tc -0.0928 Tw (e Ihre Aufmerksamkeit aber auf eine andere g) Tj
218.4 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.102 Tc (moll) Tj
21.6 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
-467.04 -14.4 TD -0.0049 Tc -0.1151 Tw (Arie lenken, n\344mlich auf Paminas Arie \204Ach ich f\374hls, es ist verschwunden\223 aus der ) Tj
406.56 0 TD /F4 12 Tf
0.1015 Tc 0 Tw (Zauberfl\366te) Tj
56.64 0 TD /F0 12 Tf
-0.12 Tc (, ) Tj
-463.2 -14.4 TD -0.0616 Tc -0.0584 Tw (die vielleicht traurigste Arie, die Mozart je komponierte und gleichzeitig auch ein St\374ck, in dem er ) Tj
0 -14.4 TD 0.012 Tc -0.132 Tw (sehr bewu) Tj
49.44 0 TD -0.0367 Tc -0.0433 Tw (sst mit musikalischen Traditionen spielte. Wir kennen die Situation: Tamino hat das ) Tj
-49.44 -14.4 TD -0.0116 Tc -0.0715 Tw (Schweigegebot der Eingeweihten verinnerlicht und l\344sst sich auch dann nicht davon abbringen, als ) Tj
0 -14.4 TD 0.0173 Tc -0.103 Tw (Pamina zu ihm kommt und ihn anfleht, sich mit ihr zu besch\344ftigen. \204O, das ) Tj
367.68 0 TD -0.02 Tc -0.1 Tw (ist mehr als Kr\344nkung ) Tj
-367.68 -14.4 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0538 Tc -0.038 Tw ( mehr als Tod\223 sagt Pamina bevor sie mit ihrer Arie beginnt. Diese ist eine Verzweiflungsarie von ) Tj
-6.24 -14.4 TD -0.0111 Tc -0.1089 Tw (h\366chster Trauer ) Tj
78.24 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0096 Tc -0.0784 Tw ( aber sie ist auch der gezielte Versuch, Tamino doch noch zu einer Reaktion zu ) Tj
-84.48 -14.4 TD -0.042 Tc -0.078 Tw (bewegen, affektgeladen und kontrolliert) Tj
190.08 0 TD -0.0336 Tc -0.0331 Tw ( zugleich. Eine pochende Achtelbewegung zieht sich wie ein ) Tj
-190.08 -14.4 TD -0.0016 Tc -0.1184 Tw (rhythmischer Ostinato durch fast die gesamte Arie und schweigt erst im instrumentalen Nachspiel. ) Tj
0 -14.4 TD -0.0089 Tc -0.1111 Tw (Die Koloraturen auf dem Wort \204meinem Herzen\223 machen deutlich, wie gezielt Pamina ihre ) Tj
T* 0.0454 Tc 0 Tw (Gef\374hls\344u\337erun) Tj
77.28 0 TD -0.0589 Tc -0.0611 Tw (gen platziert, dass in all der Verzweiflung auch ein wenig nachdr\374ckliche ) Tj
-77.28 -14.4 TD -0.0379 Tc -0.0821 Tw (Berechnung steckt. Auff\344llig ist aber vor allem Paminas Beginn: \204Ach ich f\374hls\223 durchschreitet ) Tj
0 -14.4 TD 0.0243 Tc -0.1007 Tw (abw\344rts eine Quint, \204es ist verschwunden\223 nach einem pathetischen Oktavsprung aufw\344rts ) Tj
437.76 0 TD 0.168 Tc 0.192 Tw (noch ) Tj
-437.76 -14.4 TD -0.0197 Tc -0.0661 Tw (einmal eine Quart abw\344rts. Das sind musikalische Botschaften, die auf die Tradition des Lamentos ) Tj
0 -14.4 TD -0.0254 Tc -0.0946 Tw (zur\374ckverweisen, von Mozart ) Tj
144.96 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.003 Tc -0.123 Tw ( und vor allem von Pamina ) Tj
132 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.0284 Tc -0.1484 Tw ( sehr bewusst gesetzt. ) Tj
107.04 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-396.48 -26.88 TD -0.117 Tc 0 Tw (Beispiel) Tj
37.92 0 TD 0.024 Tc (:) Tj
2.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
ET
endstream
endobj
42 0 obj
<>stream
BT
504 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.12 749.76 TD /F0 12 Tf
-0.0495 Tc -0.0705 Tw (die venezianische Oper fand. Mit wach) Tj
186.24 0 TD -0.0053 Tc -0.0461 Tw (sender Vertrautheit des Publikums mit diesem musikalischen ) Tj
-186.24 -14.4 TD 0.0093 Tc -0.1293 Tw (Emblem f\374r Klage begannen die Komponisten auch, das Tetrachord selber zu ver\344ndern, ) Tj
0 -14.4 TD 0.0205 Tc -0.0925 Tw (chromatisch auszuf\374llen oder durch Zwischenschritte biegsamer zu machen. Der \204passus ) Tj
T* -0.006 Tc -0.114 Tw (duriusculus\223, die ausschlie\337) Tj
134.4 0 TD -0.0091 Tc -0.0629 Tw (lich in chromatischen Schritten absteigende Quart ist nur eine von ) Tj
-134.4 -14.4 TD -0.0063 Tc -0.0768 Tw (unz\344hligen Varianten. Sie ist uns zuallererst von Johann Sebastian Bachs \204Weinen Klagen Sorgen ) Tj
0 -14.4 TD 0.0261 Tc -0.1461 Tw (Zagen\223 und dem Crucifixus aus der h) Tj
180.48 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.102 Tc (moll) Tj
21.6 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
3.84 0 TD 0.0268 Tc -0.1468 Tw (Messe bekannt. ) Tj
77.76 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-287.52 -26.88 TD 0.0342 Tc -0.1542 Tw (Mit den neuen Da) Tj
86.4 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.096 Tc (capo) Tj
23.04 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
3.84 0 TD 0.0489 Tc -0.1689 Tw (Formen der Oper) Tj
83.04 0 TD 0.0405 Tc -0.1125 Tw (narien an der Wende vom 17. zum 18. Jahrhundert nahm ) Tj
-200.16 -14.4 TD 0.0521 Tc -0.1401 Tw (das Interesse an ostinaten B\344ssen in der Arienkomposition und damit auch an dem Szenentypus des ) Tj
0 -14.4 TD 0.0013 Tc -0.0931 Tw (Lamentos in der Oper generell ab. Dennoch gab es in der Geschichte der Oper, in der dramatischen ) Tj
T* -0.0627 Tc -0.0573 Tw (Musik also) Tj
52.32 0 TD 0.0011 Tc -0.0731 Tw (, immer wieder Gelegenheiten, bei denen Komponisten emblematisch auf diesen ) Tj
-52.32 -14.4 TD -0.0028 Tc -0.1172 Tw (musikalischen Topos verwiesen und sicher sein konnten, dass ihr Publikum diese Botschaft ) Tj
0 -14.4 TD 0.0172 Tc -0.1372 Tw (verstand. Zwei besonders markante Beispiele m\366chte ich Ihnen noch nennen. Das erste stammt ) Tj
459.36 0 TD 0.08 Tc 0.28 Tw (von ) Tj
-459.36 -14.4 TD -0.0436 Tc -0.0764 Tw (Georg Friedrich H\344ndel, der ja in vielerlei Hinsicht ein konservativer Komponist war und ungern auf ) Tj
0 -14.4 TD -0.0057 Tc -0.1143 Tw (die musikalischen Errungenschaften aus seiner Jugendzeit verzichten mochte, wenn sie sich zur ) Tj
T* -0.0393 Tc -0.0807 Tw (Darstellung menschlicher Erlebnissituationen eigneten. Der) Tj
283.68 0 TD -0.0012 Tc -0.1188 Tw ( Lamentoba\337 findet sich bei ihm weit ) Tj
-283.68 -14.4 TD -0.0221 Tc -0.0679 Tw (h\344ufiger noch als bei den anderen Opernkomponisten seiner Zeit. Und eine dieser Arien ist in einem ) Tj
0 -14.4 TD -0.0465 Tc -0.0735 Tw (Ma\337e mit musikalischen Trauerchiffren ges\344ttigt, dass sie hier einfach nicht fehlen darf. Ich meine ) Tj
T* -0.0473 Tc -0.0727 Tw (die Arie der Cleopat) Tj
96.48 0 TD 0 Tc -0.0405 Tw (ra \204Pianger\362 la sorte mia\223 aus ) Tj
145.92 0 TD /F4 12 Tf
0.2328 Tc -0.3528 Tw (Giulio Cesare in Egitto) Tj
116.16 0 TD /F0 12 Tf
-0.0084 Tc -0.1116 Tw (, uraufgef\374hrt im Jahre ) Tj
-358.56 -14.4 TD -0.0441 Tc -0.039 Tw (1724. Cleopatra befindet sich in einer scheinbar ausweglosen Situation: Sie glaubt ihren Geliebten ) Tj
0 -14.4 TD 0.0068 Tc -0.1268 Tw (und Unterst\374tzer Cesare tot, und ihr Bruder Tolomeo, mit dem sie sich um die He) Tj
390.72 0 TD -0.0384 Tc 0.1584 Tw (rrschaft in ) Tj
-390.72 -14.4 TD -0.0452 Tc -0.0448 Tw (\304gypten streitet, hat sie in den Kerker geworfen. Dort alleingelassen gibt sie ihrer ganzen Trauer und ) Tj
0 -14.4 TD -0.0459 Tc -0.1177 Tw (Verzweiflung musikalischen Ausdruck: \204Pianger\362 la sorte mia\223: ich werde mein Schicksal ) Tj
T* -0.0112 Tc -0.1088 Tw (beweinen, solange ich Leben in mir versp\374re. Aber wenn) Tj
273.12 0 TD -0.0208 Tc -0.0992 Tw ( ich tot bin, dann werde ich Dir, Tolomeo, ) Tj
-273.12 -14.4 TD -0.0357 Tc -0.0523 Tw (als Geist auf immer t\366dliche Angst einjagen. Diese Arie, die der gro\337e alte H\344ndelforscher Winton ) Tj
0 -14.4 TD -0.0194 Tc -0.1006 Tw (Dean als \204stroke of a genius\223 bezeichnete, versammelt alle Affektchiffren, deren H\344ndel habhaft ) Tj
T* 0.0427 Tc -0.1627 Tw (werden konnte, zu e) Tj
96.96 0 TD -0.0429 Tc -0.0771 Tw (inem einzigen gro\337en Psychogramm einer Pers\366nlichkeit, die in Verzweiflung ) Tj
-96.96 -14.4 TD 0.0358 Tc -0.1122 Tw (unterzugehen droht und um Selbstbeherrschung und W\374rde ringt: Absteigendes Tetrachord im ) Tj
0 -14.4 TD -0.426 Tc 0 Tw (Ba) Tj
12.96 0 TD 0.132 Tc (ss) Tj
9.6 0 TD 0.0572 Tc -0.1772 Tw (, Sarabandenrhythmus und die schneidende Tonart E) Tj
255.36 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.0055 Tc -0.0455 Tw (Dur lassen von Anfang an keinen ) Tj
-281.76 -14.4 TD -0.224 Tc 0 Tw (Zweife) Tj
32.64 0 TD -0.0322 Tc -0.0878 Tw (l, dass hier eine existenzielle Grenzsituation erreicht ist. Noch dazu schneidet Cleopatra mit ) Tj
-32.64 -14.4 TD -0.0393 Tc -0.0464 Tw (ihrem Arieneinsatz einem m\366glichen Ritornell, dass ihrer Trauer eine Form geben k\366nnte, gleich zu ) Tj
0 -14.4 TD -0.0321 Tc -0.0879 Tw (Beginn das Wort ab: Die Arie beginnt gleichsam nackt, und der L) Tj
312.96 0 TD 0.168 Tc 0 Tw (amentoba) Tj
47.52 0 TD 0.132 Tc (ss) Tj
9.6 0 TD -0.048 Tc 0.024 Tw ( verr\344t sofort, wie es ) Tj
-370.08 -14.4 TD -0.0141 Tc -0.1059 Tw (um Cleopatras Gem\374tsverfassung bestellt ist. \334ber diesen altbekannten Affektchiffren aber l\344sst ) Tj
0 -14.4 TD -0.0226 Tc -0.0537 Tw (H\344ndel ihre individuelle Seelenpein zusehend wachsen, was sich in immer gr\366\337eren ) Tj
T* -0.0149 Tc -0.1051 Tw (Intervallspr\374ngen ihrer Gesangsstimme \344u\337ert:) Tj
224.16 0 TD -0.0081 Tc -0.1119 Tw ( von der Terz des Beginns \374ber eine Quint und eine ) Tj
-224.16 -14.4 TD -0.0274 Tc -0.0926 Tw (Oktave bis schlie\337lich zu einem gleichsam unkontrollierten Nonensprung, bis sich Cleopatra in der ) Tj
0 -14.4 TD -0.0142 Tc -0.0738 Tw (Kadenz wieder f\344ngt. Doch ist diese Beruhigung nur von kurzer Dauer: Dem Aufb\344umen folgt ein ) Tj
T* 0.1154 Tc -0.2354 Tw (Moment hoffnun) Tj
83.04 0 TD -0.0466 Tc -0.0734 Tw (gsloser Schw\344che, die sich artikuliert in den in die Lamentoquart im Ba) Tj
340.32 0 TD 0.132 Tc 0 Tw (ss) Tj
9.6 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-432.96 -14.4 TD 0.0255 Tc -0.0922 Tw (eingeschobenen chromatischen T\366nen einerseits und den ebenfalls chromatisch absinkenden ) Tj
0 -14.4 TD -0.0308 Tc -0.0892 Tw (Tonschritten der Melodie andererseits. Danach zieht sich Cleopatra gleichsam selbst am eigenen) Tj
459.84 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-459.84 -14.4 TD 0.0464 Tc -0.1664 Tw (Schopf aus ihrem Elend und bringt am Ende des A) Tj
244.32 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0282 Tc -0.0918 Tw (Teils sogar eine ordentliche Kadenz zustande.) Tj
218.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-467.04 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.0485 Tc -0.0715 Tw (Beispiel \(anhalten nach A) Tj
122.88 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.4416 Tc (Teil\)) Tj
21.6 0 TD 0.024 Tc (:) Tj
2.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-151.2 -26.88 TD -0.084 Tc -0.036 Tw (Musik der Trauer ) Tj
85.44 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0255 Tc -0.0945 Tw ( deutlicher als in dieser Arie konnte man das Weinen mit den Mitteln der Musik ) Tj
-91.68 -14.4 TD -0.0276 Tc -0.0924 Tw (kaum h\366rbar machen. Gleichzeit) Tj
156 0 TD -0.0077 Tc -0.1123 Tw (ig aber machte H\344ndel auch deutlich, dass Cleopatra eine wahre ) Tj
-156 -14.4 TD 0.0171 Tc -0.1371 Tw (K\366nigin war, die nicht nur andere zu beherrschen imstande war, sondern auch sich selbst. Denn die ) Tj
0 -14.4 TD -0.077 Tc -0.043 Tw (Arie ist, wie es sich im Jahre 1724 geh\366rt, eine Da) Tj
237.6 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.096 Tc (capo) Tj
23.04 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
3.84 0 TD -0.171 Tc 0.051 Tw (Arie ) Tj
23.52 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0058 Tc -0.1142 Tw ( eine Arienform mithin, nicht de) Tj
154.08 0 TD 0.24 Tc 0.12 Tw (n ) Tj
-452.16 -14.4 TD -0.0829 Tc -0.0371 Tw (Affektausdruck als prim\344res Ziel hat, sondern die Affektkontrolle. Und im Mittelteil der Arie verliert ) Tj
ET
endstream
endobj
39 0 obj
<>stream
BT
504 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (7) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.12 749.76 TD /F0 12 Tf
-0.0162 Tc -0.1038 Tw (\374ber der fallenden Viertonmelodie komponiert waren. Die vermeintlich bedeutungslose ) Tj
0 -14.4 TD 0.048 Tc -0.168 Tw (Instrumentalmusik be) Tj
104.64 0 TD -0.0114 Tc -0.1086 Tw (kam auf diese Weise eine Bedeutung zugewiesen und die Viertonmelodie ) Tj
-104.64 -14.4 TD 0.0339 Tc -0.1539 Tw (auch ohne den Text eine Bedeutung.) Tj
175.68 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-175.68 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.0136 Tc -0.0695 Tw (Es war Claudio Monteverdi, der dieser rhetorischen Figur, der zun\344chst einmal nicht dramatisch ) Tj
0 -14.4 TD -0.0182 Tc -0.1018 Tw (konzipierten musikalischen Textausdeutung einen dramatis) Tj
283.68 0 TD -0.0148 Tc -0.1052 Tw (chen Charakter verlieh und zum Erfinder ) Tj
-283.68 -14.4 TD 0.011 Tc -0.131 Tw (und Begr\374nder der Tradition des Lamentobasses wurde. Ob Monteverdi Dowlands Lachrimae) Tj
451.2 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
-451.2 -14.4 TD 0 Tc -0.0864 Tw (Pavanen oder vielleicht sogar \204Flow my tears\223 kannte, ist nicht bekannt, eher unwahrscheinlich und ) Tj
0 -14.4 TD -0.0116 Tc -0.1084 Tw (auch nicht wichtig. Dowland hat) Tj
155.52 0 TD 0.0127 Tc -0.0847 Tw (te diese Melodie ja nicht erfunden, sondern seinerseits aus dem ) Tj
-155.52 -14.4 TD 0.0101 Tc -0.1301 Tw (allgemeinen Thesaurus melodischer Wendungen genommen, ebenso wie sp\344ter Monteverdi. ) Tj
0 -14.4 TD -0.0717 Tc -0.0483 Tw (Allerdings ging dieser in einer v\366llig neuen Weise damit um. Im Jahre 1638 ver\366ffentlichte ) Tj
T* -0.0312 Tc -0.0888 Tw (Monteverdi sein V) Tj
89.28 0 TD -0.0598 Tc -0.0602 Tw (III. Madrigalbuch, eine Art musikalisches Verm\344chtnis seiner weltlichen Musik, ) Tj
-89.28 -14.4 TD 0.029 Tc -0.149 Tw (in dem sich Kompositionen aus den letzten 3 Jahrzehnten seines Lebens finden. Darunter auch eine ) Tj
0 -14.4 TD /F4 12 Tf
0.1108 Tc -0.2308 Tw (Lamento della Ninfa) Tj
100.32 0 TD /F0 12 Tf
0.0031 Tc -0.1231 Tw ( genannte Komposition, die den Untertitel \204rapresentativo\223 tr) Tj
293.28 0 TD -0.096 Tc -0.024 Tw (\344gt. ) Tj
-393.6 -14.4 TD -0.0403 Tc -0.0797 Tw (Darstellerisch. Anders als bei anderen Werken in diesem VIII. Madrigalbuch fordert Monteverdi hier ) Tj
0 -14.4 TD -0.009 Tc -0.111 Tw (keine szenische Auff\374hrung: Das Wort \204rapresentativo\223 bezieht sich eher auf die musikalische ) Tj
T* 0.0096 Tc -0.1296 Tw (Faktur und mit ihr verbunden auf die Art der Auff\374hrung, zu) Tj
291.36 0 TD 0.0069 Tc -0.0309 Tw ( der Monteverdi genaue Angaben ) Tj
-291.36 -14.4 TD 0.0413 Tc 0.0787 Tw (macht. Das ) Tj
57.12 0 TD /F4 12 Tf
0.1108 Tc -0.2308 Tw (Lamento della Ninfa) Tj
100.32 0 TD /F0 12 Tf
-0.0089 Tc -0.1111 Tw ( basiert auf einem strophischen Gedicht Ottavio Rinuccinis, das mit ) Tj
-157.44 -14.4 TD -0.013 Tc -0.107 Tw (einer Rahmenerz\344hlung beginnt und schlie\337t und dazwischen in w\366rtlicher Rede die Liebesklage ) Tj
0 -14.4 TD -0.0428 Tc -0.0772 Tw (einer von ihrem Liebhaber verlasse) Tj
167.52 0 TD 0.0356 Tc -0.1556 Tw (nen Nymphe ausbreitet. Jede der zahlreichen Strophen endet mit ) Tj
-167.52 -14.4 TD -0.0042 Tc -0.1158 Tw (dem kommentierenden Refrainvers: \204Miserella a pi\371 no no, tanto gel soffrir non pu\362\223 \(Die Arme, ) Tj
0 -14.4 TD -0.0478 Tc -0.1042 Tw (ach, nein, soviel K\344lte kann sie nicht ertragen\). Monteverdi verteilte nun den Text auf drei ) Tj
T* 0.1512 Tc 0 Tw (M\344nne) Tj
33.6 0 TD 0.0183 Tc -0.1383 Tw (rstimmen, die f\374r die Rahmenerz\344hlung und den kommentierenden Refrain zust\344ndig waren, ) Tj
-33.6 -14.4 TD 0.0258 Tc -0.1458 Tw (und den Gesang der Nymphe, einen Sopran, und er erl\344uterte im Vorwort, was er mit ) Tj
0 -14.4 TD -0 Tc -0.1195 Tw (\204rapresentativo\223 meinte: Die Rahmenerz\344hlung solle im \204tempo della mano\223, also im mit d) Tj
437.28 0 TD 0.034 Tc 0.086 Tw (er Hand ) Tj
-437.28 -14.4 TD -0.0541 Tc -0.0659 Tw (geschlagenen Takt vorgetragen werden. Die Klage der Nymphe aber solle, mitleidig kommentiert ) Tj
0 -14.4 TD -0.0147 Tc -0.1396 Tw (von den drei M\344nnerstimmen, frei vorgetragen werden, wie auf einer Theaterb\374hne, und zwar \204al ) Tj
T* 0.0171 Tc -0.0171 Tw (tempo dell\222 affetto dell\222animo\223 ) Tj
152.64 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.024 Tc -0.096 Tw ( nach dem Zeitma\337 des Affekt) Tj
144.96 0 TD -0.0792 Tc -0.0408 Tw (s, der seelischen Befindlichkeit. ) Tj
-303.84 -14.4 TD -0.0414 Tc -0.0786 Tw (Damit dieses aber m\366glich wurde, ohne dass die Musik ihr Ger\374st verlor, verfiel Monteverdi auf eine ) Tj
0 -14.4 TD -0.0403 Tc -0.0797 Tw (wahrhaft geniale Idee, n\344mlich, die imagin\344re B\374hne, auf der sich das Drama abspielte, in der Musik ) Tj
T* -0.0036 Tc -0.1164 Tw (selbst abzubilden, d.h) Tj
104.16 0 TD -0 Tc -0.1198 Tw (. also mit dem Mittel des instrumentalen Continuobasses ein musikalische ) Tj
-104.16 -14.4 TD 0.0035 Tc -0.0865 Tw (Plattform zu konstruieren, gleichsam einen klanglichen B\374hnenboden, auf dem die Nymphe frei und ) Tj
0 -14.4 TD 0.0106 Tc -0.1306 Tw (ohne musikalisch umzukippen agieren konnte. Diesen musikalischen B\374hnenboden konstruier) Tj
452.16 0 TD -0.012 Tc -0.108 Tw (te ) Tj
-452.16 -14.4 TD -0.0267 Tc -0.04 Tw (Monteverdi, indem er das absteigende Tetrachord immer wieder beharrlich ) Tj
360.48 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.024 Tc -0.096 Tw ( ostinat wiederholte, ) Tj
-366.72 -14.4 TD 0.0208 Tc -0.1408 Tw (was auch noch einen angenehmen Nebeneffekt f\374r die Komposition hatte: Indem Monteverdi die ) Tj
0 -14.4 TD -0.0197 Tc -0.1003 Tw (absteigende melodische Linie in den instrumentalen Ba\337 verlegte, ma) Tj
331.68 0 TD -0.0545 Tc -0.0655 Tw (chte er die Singstimme frei f\374r ) Tj
-331.68 -14.4 TD 0.0122 Tc -0.1322 Tw (alle m\366glichen melodischen Wendungen, w\344hrend der Ba\337 durch die immerw\344hrende ) Tj
0 -14.4 TD -0.0137 Tc -0.053 Tw (Wiederholung des Immergleichen die Trauerassoziation garantierte. \204Rapresentativo\223 bedeutet in ) Tj
T* -0.0376 Tc -0.0824 Tw (diesem Fall dramatisch, aber nicht szenisch: Die Sz) Tj
244.8 0 TD 0.0095 Tc -0.0609 Tw (ene entsteht durch die Art der musikalischen ) Tj
-244.8 -14.4 TD -0.0342 Tc -0.0858 Tw (Faktur allein in der Imagination des Zuh\366rers.) Tj
218.4 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-218.4 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.117 Tc 0 Tw (Beispiel) Tj
37.92 0 TD 0.024 Tc (:) Tj
2.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-40.8 -26.88 TD 0.02 Tc 0.34 Tw (Das ) Tj
21.6 0 TD /F4 12 Tf
0.1108 Tc -0.2308 Tw (Lamento della Ninfa) Tj
100.32 0 TD /F0 12 Tf
-0.0065 Tc -0.1135 Tw ( ist Kammermusik, nicht f\374r szenische Darbietung gedacht und in ihrer ) Tj
-121.92 -14.4 TD 0.0122 Tc -0.0637 Tw (Trennung von Ostinatoba\337 und freier Gesangsdeklamation auch ) Tj
310.08 0 TD 0.0269 Tc -0.0509 Tw (aus dem Geist der nichtszenischen ) Tj
-310.08 -14.4 TD -0.003 Tc -0.021 Tw (Musik geboren. Obwohl Monteverdi das ) Tj
197.28 0 TD /F4 12 Tf
0.1108 Tc -0.2308 Tw (Lamento della Ninfa) Tj
100.32 0 TD /F0 12 Tf
0.0218 Tc -0.1418 Tw ( als Kammermusik ohne szenische ) Tj
-297.6 -14.4 TD -0.0142 Tc -0.0738 Tw (Darbietung konzipiert hatte, dauerte es kaum wenige Jahre, bis diese Art des Lamentos Eingang in ) Tj
ET
endstream
endobj
4 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R/XObject<>>>/Type/Page>>
endobj
20 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R>>/Type/Page>>
endobj
25 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R>>/Type/Page>>
endobj
28 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R>>/Type/Page>>
endobj
31 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R>>/Type/Page>>
endobj
34 0 obj
<>/ProcSet 2 0 R>>/Type/Page>>
endobj
35 0 obj
<>stream
BT
504 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (6) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.12 749.76 TD /F0 12 Tf
-0.0446 Tc -0.0068 Tw (Darstellung von Trauer. Emblematisch hierf\374r ist H\344ndels ) Tj
278.88 0 TD -0.0424 Tc -0.0776 Tw (Arie \204Lascia ch\222io pianga\223, die Sie ) Tj
-278.88 -14.4 TD -0.0445 Tc -0.0755 Tw (vermutlich alle kennen, und sei es aus dem Farinelli) Tj
246.72 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0604 Tc -0.0596 Tw (Film, in dem diese Arie der musikalische ) Tj
-250.56 -14.4 TD -0.0155 Tc -0.1045 Tw (Ausl\366ser f\374r die Erinnerung an die Kastration wird.) Tj
245.28 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-245.28 -26.88 TD -0.117 Tc 0 Tw (Beispiel) Tj
37.92 0 TD 0.024 Tc (:) Tj
2.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-40.8 -26.88 TD -0.0722 Tc -0.0478 Tw (Und schlie\337lich waren es die Mittel der Melodiegestaltung, die d) Tj
306.72 0 TD -0.0805 Tc -0.0395 Tw (ie Trauer musikalisch kodieren, mit ) Tj
-306.72 -14.4 TD -0.0341 Tc -0.0859 Tw (Bedeutung aufladen konnten. Hier waren es zweierlei Formeln, die ihre Eignung \374ber die ) Tj
0 -14.4 TD 0.0015 Tc -0.1215 Tw (Jahrhunderte hinweg bewahrten: Zum einen die fallende melodische Linie, und zum anderen der ) Tj
T* 0.0196 Tc 0.0204 Tw (gro\337e Sprung aufw\344rts ) Tj
112.32 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.0214 Tc -0.1414 Tw ( das eine als musi) Tj
84 0 TD -0.0475 Tc -0.0039 Tw (kalische Chiffre f\374r Hoffnungslosigkeit und Passivit\344t, das ) Tj
-202.56 -14.4 TD -0.0553 Tc -0.0647 Tw (andere f\374r Verzweiflung und Auflehnung. Begleiten Sie mich nun auf einer kleinen Zeitreise, die ) Tj
0 -14.4 TD 0.0009 Tc -0.0943 Tw (vom England an der Wende vom 16. zum 17. Jahrhundert nach Italien des 17., wieder zur\374ck in das ) Tj
T* 0.147 Tc 0 Tw (Lond) Tj
25.92 0 TD 0.0199 Tc -0.1399 Tw (on des fr\374hen 18. und schlie\337lich nach Wien in das sp\344te 18. Jahrhundert f\374hren wird, und die ) Tj
-25.92 -14.4 TD -0.0178 Tc -0.1022 Tw (von der Eignung wie von der Wandelbarkeit dieser beiden melodischen Parameter f\374r Musik der ) Tj
0 -14.4 TD -0.06 Tc -0.06 Tw (Trauer erz\344hlen wird.) Tj
101.76 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-101.76 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.0327 Tc -0.0873 Tw (Das musikalische Emblem der Trauer und der Klag) Tj
244.8 0 TD -0.024 Tc -0.096 Tw (e ist die diatonisch absteigende Quart, eine ) Tj
-244.8 -14.4 TD -0.0511 Tc -0.0389 Tw (melodische Linie in vier T\366nen abw\344rts. Die Bindung dieser melodischen Linie an die Klage ist so ) Tj
0 -14.4 TD -0.0227 Tc -0.0973 Tw (eng, dass dieses musikalische Motiv, wenn es denn im Ba) Tj
276 0 TD 0.132 Tc 0 Tw (ss) Tj
9.6 0 TD 0.0538 Tc -0.1738 Tw ( und als ostinate Wendung auftaucht, ) Tj
-285.6 -14.4 TD 0.0459 Tc -0.1659 Tw (sogar den Namen \204Lam) Tj
115.2 0 TD 0.188 Tc 0 Tw (entoba) Tj
32.64 0 TD 0.132 Tc (ss) Tj
9.6 0 TD -0.0806 Tc -0.0394 Tw (\223 tr\344gt. Bevor diese vier T\366ne als ostinater Ba) Tj
216 0 TD 0.132 Tc 0 Tw (ss) Tj
9.6 0 TD -0.024 Tc -0.096 Tw ( in die dramatische ) Tj
-383.04 -14.4 TD 0.0057 Tc -0.0457 Tw (Musik des 17. Jahrhunderts Eingang fanden ) Tj
213.12 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0254 Tc -0.0946 Tw ( davon gleich sp\344ter ) Tj
98.4 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.018 Tc -0.042 Tw ( wurde sie durch einen ) Tj
-324 -14.4 TD 0.017 Tc -0.137 Tw (englischen Komponisten sinnbildhaft codiert: John Dowland, der die schon zuvor existierende) Tj
452.64 0 TD 0.24 Tc -0.12 Tw ( und ) Tj
-452.64 -14.4 TD 0.0095 Tc -0.0926 Tw (sozusagen bedeutungslose, schlichte kleine Melodie aus dem Stand der Unschuld in ein neues ) Tj
0 -14.4 TD -0.0275 Tc -0.0625 Tw (Stadium \374berf\374hrte, in dem sie von nun an bis gleichsam in alle Ewigkeit mit Trauer verbunden ) Tj
T* -0.041 Tc -0.079 Tw (wurde: \204Flow my tears, fall from your springs: Exiled for ever let) Tj
311.04 0 TD -0.0107 Tc -0.1093 Tw ( me mourn\223: Flie\337t, meine Tr\344nen, ) Tj
-311.04 -14.4 TD -0.0366 Tc -0.0552 Tw (fallt aus euren Quellen. La\337t mich, f\374r immer im Exil, trauern. Das Herabflie\337en der Tr\344nen, das aus ) Tj
0 -14.4 TD -0.014 Tc -0.0691 Tw (den Quellen fallen schilderte Dowland musikalisch mit der diatonisch absteigenden Quart und lud ) Tj
T* -0.0164 Tc -0.1036 Tw (diese harmlose Melodie mi) Tj
129.12 0 TD -0.0282 Tc -0.0918 Tw (t einem Sinngehalt auf. ) Tj
113.28 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-242.4 -26.88 TD -0.0344 Tc -0.0419 Tw (Dowland verwendete die absteigende Viertonleiter gleich zweimal hintereinander: \204Flow my tears\223 ) Tj
0 -14.4 TD -0.0024 Tc -0.0894 Tw (die eine, \204fall from your springs\223 die andere. Und damit die Melodie nicht ins Endlose nach unten ) Tj
T* -0.0139 Tc -0.1061 Tw (rutschte, verband er die beiden Leite) Tj
174.24 0 TD 0.0538 Tc -0.1138 Tw (rn durch einen Sextsprung nach oben miteinander. Au\337erdem ) Tj
-174.24 -14.4 TD -0.0274 Tc -0.0557 Tw (waren sie, wenngleich absteigend, nicht identisch: Im ersten Fall zwei Ganztonschritte und ein ) Tj
0 -14.4 TD -0.0043 Tc -0.1157 Tw (Halbton, im zweiten Fall ein Ganzton, umgeben von zwei Halbt\366nen. Das ist mit h\366chster ) Tj
T* 0.0328 Tc -0.1528 Tw (Raffinesse kompo) Tj
87.36 0 TD 0.0118 Tc -0.0918 Tw (niert, und die Begeisterung w\344chst, wenn man bemerkt, dass dem folgenden Vers ) Tj
-87.36 -14.4 TD -0.0353 Tc -0.0504 Tw (\204Exiled for ever let me mourn\223 ebenfalls ein absteigendes Tetrachord zugrunde liegt, das lediglich ) Tj
0 -14.4 TD 0.0062 Tc -0.0576 Tw (mit ein paar anderen T\366nen ausgeschm\374ckt wird ) Tj
235.68 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.0387 Tc -0.1587 Tw ( und dem folgenden Vers \374brigens) Tj
166.08 0 TD -0.033 Tc -0.087 Tw ( auch. Die ) Tj
-408 -14.4 TD 0.0093 Tc -0.1293 Tw (ganze Komposition scheint auf melodisch fallenden Quarten zu basieren:) Tj
350.4 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-350.4 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.208 Tc 0 Tw (Beispiel:) Tj
40.8 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-40.8 -26.88 TD 0.0329 Tc -0.0729 Tw (\204Flow my tears\223 erschien in Dowlands ) Tj
189.6 0 TD /F4 12 Tf
0.0861 Tc -0.2061 Tw (Second Book of Ayres) Tj
106.08 0 TD /F0 12 Tf
-0.0617 Tc -0.0583 Tw ( im Jahre 1600 im Druck. Da\337 er diese ) Tj
-295.68 -14.4 TD -0.0146 Tc -0.1054 Tw (fallenden Quarten nicht zuf\344llig f\374r \204Flow my tears\223 ausgew\344hlt hatt) Tj
328.32 0 TD -0.0355 Tc -0.0845 Tw (e, wird durch die Bearbeitung ) Tj
-328.32 -14.4 TD -0.0205 Tc -0.1338 Tw (deutlich, die er selbst in den n\344chsten Jahren anfertigte und 1604 unter dem Titel ) Tj
387.84 0 TD /F4 12 Tf
0.1505 Tc -0.0305 Tw (Lachrimae or ) Tj
-387.84 -14.4 TD 0.1365 Tc -0.2565 Tw (Seven tears and other Pavans) Tj
145.44 0 TD /F0 12 Tf
-0.0206 Tc -0.0994 Tw ( ver\366ffentlichte. In dieser Instrumentalmusiksammlung, eine der ) Tj
-145.44 -14.4 TD 0.0559 Tc -0.1759 Tw (bedeutendsten der fr\374hen Ensemblemusik) Tj
202.56 0 TD 0.0162 Tc -0.0828 Tw ( \374berhaupt, setzte er sich sch\366pferisch mit den Tr\344nen ) Tj
-202.56 -14.4 TD -0.0169 Tc -0.1031 Tw (auseinander, indem er sieben verschiedene Bearbeitungen von \204Flow my tears\223 vorstellte, die alle ) Tj
ET
endstream
endobj
32 0 obj
<>stream
BT
504 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (5) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.12 749.76 TD /F0 12 Tf
( ) Tj
0 -26.88 TD 0 Tc -0.0907 Tw (Die Musikgeschichte ist also so voll des Weinens, dass Beschr\344nkung nottut, und wenn ich mich im ) Tj
0 -14.4 TD -0.0178 Tc -0.1022 Tw (folgenden auf die dramatische Musik) Tj
177.6 0 TD -0.0029 Tc -0.0691 Tw ( konzentrieren werde, so nicht nur, weil die Opernb\374hne ein ) Tj
-177.6 -14.4 TD -0.0024 Tc -0.0833 Tw (besonders beliebter Ort f\374r das Weinen ist, sondern auch, weil dramatische Musik mehr als ) Tj
0 -14.4 TD -0.0303 Tc -0.0897 Tw (Opernmusik ist und die Vorstellung einer Klagesituation nicht auf die szenische Darstellung ) Tj
T* 0.0028 Tc -0.1228 Tw (beschr\344nkt ist) Tj
66.24 0 TD -0.0293 Tc -0.0907 Tw (. Es geht mir darum, wie bestimmte musikalische Topoi, musikalische Formeln der ) Tj
-66.24 -14.4 TD 0.0051 Tc -0.1251 Tw (Trauer \374ber die Jahrhunderte und \374ber die musikalischen Gattungen hinweg ihre Bedeutung ) Tj
0 -14.4 TD -0.0039 Tc -0.1161 Tw (bewahren und Botschaften zu vermitteln imstande sind, obwohl sie im Einzelfall komposito) Tj
439.68 0 TD -0.0576 Tc 0.4176 Tw (risch ) Tj
-439.68 -14.4 TD -0.0376 Tc -0.0824 Tw (jeweils individuell gestaltet werden. Ich m\366chte dies an dem scheinbar simpelsten aller ) Tj
0 -14.4 TD -0.0204 Tc -0.0996 Tw (musikalischen Parameter zeigen, die im imagin\344ren Lehrbuch f\374r Trauerkompositionen stehen, der ) Tj
T* -0.0153 Tc -0.1047 Tw (absteigenden melodischen Linie. ) Tj
159.84 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-159.84 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.0206 Tc 0.0206 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen\223 ) Tj
166.56 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0314 Tc -0.0886 Tw ( was sich im Laufe der Zeit an musikalischen Botschaften f\374r ) Tj
-172.8 -14.4 TD -0.0506 Tc -0.0694 Tw (Trauer und Klage so alles angesammelt hatte, betraf alle Bereiche der Komposition: Melodik, ) Tj
0 -14.4 TD 0.0618 Tc -0.1818 Tw (Rhythmus und Harmonik, und je mehr von diesen Botschaften \374bereinander) Tj
368.64 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.88 0 TD 0.0493 Tc -0.0093 Tw (gepackt wurden, umso ) Tj
-371.52 -14.4 TD -0.0468 Tc -0.0732 Tw (deutlicher ) Tj
50.4 0 TD -0.0287 Tc -0.0913 Tw (wurde die Aussage. Da war zum einen die Tonart: Seit Beginn der Operngeschichte ) Tj
-50.4 -14.4 TD -0.0281 Tc -0.0919 Tw (hatten sich die entfernteren Tonarten als \334berbringer der starken Emotionen, speziell der Trauer ) Tj
0 -14.4 TD -0.0519 Tc -0.0681 Tw (bew\344hrt, allen voran die Molltonarten wie g) Tj
208.32 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.096 Tc -0.024 Tw (moll, c) Tj
32.64 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.0195 Tc -0.1395 Tw (moll und f) Tj
49.92 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.012 Tc 0.052 Tw (moll, aber auch ) Tj
76.8 0 TD -0.132 Tc 0 Tw (E) Tj
7.2 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
3.84 0 TD -0.004 Tc 0.044 Tw (Dur mit seinen ) Tj
-390.24 -14.4 TD -0.0295 Tc -0.0905 Tw (vier Kreuzen. Schon 1607, als von Tonarten im Sinne einer festgelegten harmonischen Grundlage ) Tj
0 -14.4 TD -0.0027 Tc -0.083 Tw (f\374r einen l\344ngeren musikalischen Abschnitt noch gar nicht die Rede sein konnte, hatte Claudio ) Tj
T* -0.042 Tc 0.162 Tw (Monteverdi im ) Tj
73.92 0 TD /F4 12 Tf
-0.0312 Tc 0 Tw (Orfeo) Tj
28.32 0 TD /F0 12 Tf
0.0167 Tc -0.1367 Tw ( die Schreckensnachricht und den) Tj
161.76 0 TD -0.0012 Tc -0.0503 Tw ( Schmerz \374ber Euridices Tod durch ein ) Tj
-264 -14.4 TD 0.0051 Tc -0.1251 Tw (schroffes Gegeneinander von E) Tj
150.72 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.0771 Tc -0.1971 Tw (Dur und g) Tj
48.96 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0013 Tc -0.1187 Tw (moll h\366rbar gemacht. ) Tj
105.6 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-312.96 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.117 Tc 0 Tw (Beispiel) Tj
37.92 0 TD 0.024 Tc (:) Tj
2.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-40.8 -26.88 TD -0.036 Tc 0 Tw (Da) Tj
13.92 0 TD 0.132 Tc (ss) Tj
9.6 0 TD -0.0032 Tc -0.0868 Tw ( diese Tonarten so viel Schmerz erzeugten, buchst\344blich in den Ohren weh taten, lag auch an ) Tj
-23.52 -14.4 TD 0.017 Tc -0.137 Tw (der Instrumentenstimmung der Zeit, die noch nicht) Tj
244.32 0 TD 0.0092 Tc -0.0492 Tw ( gleichschwebend temperiert war und deshalb ) Tj
-244.32 -14.4 TD -0.0333 Tc -0.0867 Tw (unterschiedliche Reinheitsgrade aufwies: Neben E) Tj
240 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.1027 Tc -0.0173 Tw (Dur klang g) Tj
56.16 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.0639 Tc -0.0879 Tw (moll unsauber und umgekehrt, und ) Tj
-303.84 -14.4 TD -0.0216 Tc -0.0984 Tw (diese Unsauberkeiten waren gewollt; sie unterst\374tzen gleichsam die dramatische Aussage, dass hier ) Tj
0 -14.4 TD -0.0875 Tc -0.0325 Tw (etwas v\366llig in Unor) Tj
96 0 TD 0.0088 Tc -0.1288 Tw (dnung geraten war. Im Lauf des 17. Jahrhunderts bildeten sich c) Tj
307.2 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0397 Tc 0.0797 Tw (moll mit seinen ) Tj
-407.04 -14.4 TD 0.0251 Tc -0.1451 Tw (drei B\222s und f) Tj
66.24 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0118 Tc -0.0682 Tw (moll mit seinen vier B\222s als die klassischen Trauertonarten heraus und begr\374ndeten ) Tj
-70.08 -14.4 TD -0.0433 Tc -0.0767 Tw (eine nahezu verbindliche Tradition, die bis weit in das 19. Jahrhundert hinein) Tj
367.2 0 TD 0.0111 Tc -0.1311 Tw ( Bestand hatte. E) Tj
81.12 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.02 Tc -0.14 Tw (Dur ) Tj
-452.16 -14.4 TD -0.0033 Tc -0.1167 Tw (dagegen wurde von den Theoretikern des 17. und 18. Jahrhunderts wie Marc) Tj
366.72 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD 0.0113 Tc -0.1313 Tw (Antoine Charpentier ) Tj
-370.56 -14.4 TD 0.003 Tc -0.123 Tw (oder Johann Mattheson wegen seiner schneidenden Sch\344rfe als traurig und verzweifelt ) Tj
0 -14.4 TD 0.0671 Tc -0.1871 Tw (wahrgenommen und beschrieben. ) Tj
166.08 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-166.08 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.015 Tc -0.105 Tw (Neben der Tonart war es d) Tj
127.2 0 TD 0.026 Tc -0.146 Tw (er Rhythmus: Scharf punktierte Rhythmen erweisen sich \374ber die ) Tj
-127.2 -14.4 TD -0.0309 Tc -0.0491 Tw (Jahrhunderte der Musikgeschichte hinweg als ein besonders geeignetes Mittel, Trauer, Klage und ) Tj
0 -14.4 TD -0.0218 Tc -0.0982 Tw (Verzweiflung zu begleiten. Sie kennzeichnen Johann Sebastian Bachs Trauerkantate \204La) Tj
423.84 0 TD 0.132 Tc 0 Tw (ss) Tj
9.6 0 TD -0.006 Tc -0.114 Tw ( F\374rstin, ) Tj
-433.44 -14.4 TD -0.492 Tc 0 Tw (la) Tj
8.16 0 TD 0.027 Tc -0.147 Tw (\337 noch einen Strahl\223 ebenso wie Mozarts \204Qui tollis peccata mundi\223 aus der c) Tj
374.4 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.102 Tc (moll) Tj
21.6 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
3.84 0 TD -0.01 Tc -0.11 Tw (Messe. ) Tj
-411.84 -14.4 TD -0.0306 Tc -0.0894 Tw (Dar\374ber hinaus lieferten die Tanzrhythmen musikalische Chiffren f\374r bestimmte Affekte. Die ) Tj
0 -14.4 TD -0.0346 Tc -0.0854 Tw (Sarabande zum Beispiel mit ihrer irregul\344r wirkenden Betonungsstruktur, eine) Tj
372.48 0 TD 0.04 Tc -0.16 Tw (r Akzentbetonung auf ) Tj
-372.48 -14.4 TD -0.011 Tc -0.109 Tw (der eins des Taktes und einer L\344ngenbetonung auf der 2, aber auch mit ihren gleichsam wie ) Tj
0 -14.4 TD 0.011 Tc 0.029 Tw (Schluchzer wirkenden Pausen ) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0175 Tc -0.1025 Tw ( diese Sarabande eignete sich bestens f\374r die musikalische ) Tj
ET
endstream
endobj
29 0 obj
<>stream
BT
504 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (4) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.12 749.76 TD /F0 12 Tf
-0.0648 Tc 0.1048 Tw (Georg Philipp Telemann ) Tj
120 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.001 Tc -0.119 Tw ( \204O gro\337e Not. Mein Kanarie ist tot\223, oder die ) Tj
222.72 0 TD /F4 12 Tf
0.1152 Tc -0.1392 Tw (Elegie auf den Tod eines ) Tj
-348.96 -14.4 TD -0.164 Tc 0 Tw (Pudels) Tj
32.16 0 TD /F0 12 Tf
-0.0326 Tc -0.0474 Tw (, ein fr\374hes Klavierlied des 17j\344hrigen Ludwig van Beethoven oder Franz Schuberts ) Tj
-32.16 -14.4 TD -0.1953 Tc 0.5553 Tw (Klavierlied ) Tj
54.72 0 TD /F4 12 Tf
0.1265 Tc -0.2465 Tw (Auf den Tod einer Nachtigall) Tj
142.56 0 TD /F0 12 Tf
-0.0245 Tc -0.0955 Tw ( von1816. Nicht unerw\344hnt blei) Tj
150.72 0 TD 0.0328 Tc -0.0328 Tw (ben kann in diesem ) Tj
-348 -14.4 TD -0.0081 Tc -0.1119 Tw (Zusammenhang auch Mozarts merkw\374rdige Reaktion auf die Nachricht vom Tod seines Vaters, die ) Tj
0 -14.4 TD -0.0092 Tc -0.0788 Tw (nicht in eine wie auch immer geartete Trauermusik auf Leopold Mozart m\374ndete, sondern in ein ) Tj
T* -0.0032 Tc -0.2128 Tw (Gedicht auf seinen toten Star: ) Tj
144.96 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-144.96 -20.64 TD ( ) Tj
0 -14.4 TD -0.0555 Tc -0.0645 Tw (Hier ruht ein liebe) Tj
85.92 0 TD -0.11 Tc -0.01 Tw (r Narr, ) Tj
34.08 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-120 -14.4 TD -0.0803 Tc -0.0397 Tw (ein Vogel Star. ) Tj
73.92 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-73.92 -14.4 TD 0.0726 Tc -0.0966 Tw (Noch in den besten Jahren ) Tj
130.56 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-130.56 -14.4 TD 0.0304 Tc 0.0096 Tw (musst er erfahren ) Tj
86.4 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-86.4 -14.4 TD -0.0026 Tc -0.2374 Tw (des Todes bittren Schmerz: ) Tj
133.44 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-133.44 -14.4 TD -0.0262 Tc -0.0938 Tw (Mir blut\222 das Herz. ) Tj
94.08 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-94.08 -20.64 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.0085 Tc -0.1115 Tw (So die erste Strophe. \334ber dieses Gedicht ist viel Psychologisches geschrieben worden. Es scheint, ) Tj
0 -14.4 TD 0.0534 Tc -0.1734 Tw (als habe Mozart den Schmerz \374ber de) Tj
180.96 0 TD -0.0178 Tc -0.1022 Tw (n Tod des Vaters gleichsam auf einen Nebenkriegsschauplatz, ) Tj
-180.96 -14.4 TD -0.0583 Tc -0.0617 Tw (den Tod seines Vogels, verlagern wollen. ) Tj
199.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-199.2 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.036 Tc 0 Tw (Da) Tj
13.92 0 TD 0.132 Tc (ss) Tj
9.6 0 TD -0.0706 Tc -0.0494 Tw ( die Trauermusiken auch im religi\366sen Bereich eine zentrale Rolle spielten, soll ebenfalls nicht ) Tj
-23.52 -14.4 TD 0.0262 Tc 0.0938 Tw (unerw\344hnt bleiben ) Tj
92.16 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.04 Tc -0.08 Tw ( die Totenklage Davids um Saul un) Tj
167.52 0 TD 0.0513 Tc -0.0913 Tw (d Jonathan geh\366rte zu den beliebtesten ) Tj
-265.92 -14.4 TD -0.0101 Tc -0.1099 Tw (Episoden des Oratoriums und der geistlichen Oper, angefangen bei Giacomo Carissimi \374ber Marc) Tj
468 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
-468 -14.4 TD 0.0177 Tc 0.1023 Tw (Antoine Charpentiers ) Tj
106.08 0 TD /F4 12 Tf
0.2104 Tc -0.3304 Tw (David et Jonathas) Tj
90.24 0 TD /F0 12 Tf
-0.0549 Tc -0.0051 Tw ( 1688 bis hin zu Georg Friedrich H\344ndels ) Tj
199.2 0 TD /F4 12 Tf
0.186 Tc 0 Tw (Saul) Tj
21.6 0 TD /F0 12 Tf
-0.1851 Tc 0.2251 Tw ( 1737, in ) Tj
-417.12 -14.4 TD -0.0295 Tc -0.0905 Tw (dem die Totenklage fast den ges) Tj
153.6 0 TD -0.0068 Tc -0.1132 Tw (amten dritten Akt einnimmt. Und der Tod Jesu bildete das zentrale ) Tj
-153.6 -14.4 TD -0.0135 Tc -0.0696 Tw (Thema der protestantischen Passionen: \204Kommt, ihr T\366chter, helft mir klagen\223 lautet der Beginn ) Tj
0 -14.4 TD 0.0238 Tc -0.1438 Tw (von Johann Sebastian Bachs Matth\344uspassion. Im Gottesdienst waren es die Trauerkantaten der ) Tj
T* -0.112 Tc 0 Tw (eva) Tj
16.32 0 TD -0.0267 Tc -0.0933 Tw (ngelischen und die Traueranthems der anglikanischen Kirche, aber vor allem das Requiem, die ) Tj
-16.32 -14.4 TD -0.011 Tc -0.109 Tw (Totenmesse, die die musikalische Phantasie in besonderer Weise anregten, und dies weit \374ber die ) Tj
0 -14.4 TD -0.0291 Tc -0.0909 Tw (kirchliche Liturgie hinaus: Schon Mozarts unvollendetes Requiem wurd) Tj
344.16 0 TD 0.0064 Tc -0.1264 Tw (e im 19. Jahrhundert ) Tj
-344.16 -14.4 TD -0.0061 Tc -0.1139 Tw (weitgehend als Konzertst\374ck wahrgenommen, wie auch \374brigens die Requiem von Hector Berlioz ) Tj
0 -14.4 TD 0.0587 Tc -0.0827 Tw (und Giuseppe Verdi, und Brahms\222 ) Tj
168.96 0 TD /F4 12 Tf
0.1132 Tc -0.2332 Tw (Deutsches Requiem) Tj
96 0 TD /F0 12 Tf
-0.0171 Tc -0.1029 Tw ( h\344tte aufgrund seiner textlichen Faktur gar ) Tj
-264.96 -14.4 TD 0.0314 Tc -0.1514 Tw (nicht mehr in den Gottesdienst gepasst. ) Tj
192 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-192 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.09 Tc -0.03 Tw (Das 20. ) Tj
38.88 0 TD -0.0066 Tc -0.1134 Tw (Jahrhundert schlie\337lich bot auch ohne allzu enge kirchliche Bindungen gen\374gend Anla\337, der ) Tj
-38.88 -14.4 TD -0.0648 Tc -0.0183 Tw (Trauer eine musikalische Stimme zu verleihen, das individuelle, die Summe der Einzelschicksale in ) Tj
0 -14.4 TD -0.0399 Tc -0.0801 Tw (eine kollektive Klage umzuformen, das private \366ffentlich zu machen. ) Tj
332.16 0 TD 0.0464 Tc -0.0064 Tw (Wenn Karl Amadeus ) Tj
-332.16 -14.4 TD -0.0742 Tc -0.1144 Tw (Hartmann 1939 ein Violinkonzert mit dem Titel ) Tj
229.92 0 TD /F4 12 Tf
0.1414 Tc -0.2614 Tw (Musik der Trauer) Tj
86.4 0 TD /F0 12 Tf
-0.0463 Tc 0.0063 Tw ( komponierte, so war dies freilich ) Tj
-316.32 -14.4 TD -0.0092 Tc -0.1108 Tw (eher der R\374ckzug in das Private, der Versuch, dem Grauen, bei dem er nicht mitmachen wollte, eine ) Tj
0 -14.4 TD -0.0317 Tc -0.0883 Tw (Stimme zu geben: \204Ich wollte all das nieder) Tj
208.32 0 TD 0.0177 Tc -0.0844 Tw (schreiben, was ich dachte und f\374hlte. Das ergab Form ) Tj
-208.32 -14.4 TD 0.0479 Tc -0.1309 Tw (und Melos\223 sagte Hartmann sp\344ter \374ber das Konzert, das aus Deutschland herausgeschmuggelt und ) Tj
0 -14.4 TD -0.0412 Tc -0.0788 Tw (1940 in der Schweiz uraufgef\374hrt wurde, als der Klagegesang eines, der in Deutschland keine ) Tj
T* -0.0555 Tc -0.0645 Tw (\326ffentlichkeit ha) Tj
80.16 0 TD -0.0058 Tc -0.0456 Tw (tte. Andere Werke, wie etwa Arnold Sch\366nbergs ) Tj
235.2 0 TD /F4 12 Tf
0.0429 Tc -0.1629 Tw (Ein \334berlebender aus Warschau) Tj
158.4 0 TD /F0 12 Tf
-0.12 Tc 0 Tw (, ) Tj
-473.76 -14.4 TD -0.0138 Tc -0.1062 Tw (eine Kantate aus dem Jahre1947, ) Tj
160.32 0 TD /F4 12 Tf
0.1283 Tc -0.2483 Tw (Threnos: den Opfern von Hiroshima) Tj
179.04 0 TD /F0 12 Tf
-0.0022 Tc 0.0022 Tw ( f\374r Streichorchester von ) Tj
-339.36 -14.4 TD -0.0461 Tc 0.0061 Tw (Krysztof Penderecki 1960/61 oder Benjamin Brittens ) Tj
255.84 0 TD /F4 12 Tf
0.0228 Tc -0.1428 Tw (War Requiem) Tj
65.76 0 TD /F0 12 Tf
0.0257 Tc -0.1457 Tw ( f\374r eine Auff\374hrung in de) Tj
125.76 0 TD -0.156 Tc 0.036 Tw (r ) Tj
-447.36 -14.4 TD 0.0026 Tc -0.0883 Tw (Kathedrale des von den Deutschen zerst\366rten Coventry 1962 sind nur die Spitze eines gigantischen ) Tj
0 -14.4 TD -0.0305 Tc -0.0895 Tw (musikalischen Eisbergs.) Tj
114.72 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
ET
endstream
endobj
26 0 obj
<>stream
BT
504 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (3) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.12 749.76 TD /F0 12 Tf
-0.0211 Tc -0.0989 Tw (16. Jahrhunderts beherrscht dieser Begriff immer deutlicher das musiktheoretische Schrifttum. Die ) Tj
0 -14.4 TD -0.0833 Tc -0.0367 Tw (Musik sollte die Ge) Tj
92.64 0 TD -0.0504 Tc -0.0259 Tw (f\374hle, die Affekte, die Befindlichkeiten zur Unterst\374tzung des Textes mit ihren ) Tj
-92.64 -14.4 TD -0.0316 Tc -0.0484 Tw (eigenen Mittel verdeutlichen. Dar\374ber herrschte \374ber die Jahrhunderte hinweg Einigkeit. Und auch ) Tj
0 -14.4 TD -0.0457 Tc -0.0743 Tw (die musikalischen Mittel erweisen sich als \374ber die Jahrhunderte hinweg auff\344ll) Tj
378.24 0 TD 0.0353 Tc 0.0047 Tw (ig konstant. Dennoch ) Tj
-378.24 -14.4 TD -0.0017 Tc -0.084 Tw (gab es Unterschiede nicht nur im Verlauf der Epochen und im Wechsel der musikalischen ) Tj
0 -14.4 TD 0.0553 Tc -0.1753 Tw (Gattungen, sondern auch von Komponist zu Komponist in der Art und Weise, diese ) Tj
T* 0.0604 Tc -0.1804 Tw (Grundannahme umzusetzen, den Text zu verstehen und mit ihm kompositori) Tj
370.08 0 TD 0.1172 Tc -0.2372 Tw (sch umzugehen.) Tj
78.24 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-448.32 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.0553 Tc -0.0347 Tw (Uneinigkeit herrschte etwa bis weit in das 18., ja eigentlich in das 19. Jahrhundert hinein hinsichtlich ) Tj
0 -14.4 TD 0.013 Tc -0.133 Tw (der Frage, ob nur die Vokalmusik Gef\374hle ausdr\374cken k\366nne oder ebenso die Instrumentalmusik. ) Tj
T* 0.061 Tc -0.181 Tw (War man noch im 16. Jahrhundert der unbest) Tj
217.92 0 TD -0.0021 Tc -0.1179 Tw (rittenen \334berzeugung, dass nur die Vokalmusik, d.h. ) Tj
-217.92 -14.4 TD -0.0385 Tc -0.0815 Tw (die Verbindung der Musik mit einem Text, in der Lage war, Gef\374hle zu vermitteln, so traten die ) Tj
0 -14.4 TD 0.0156 Tc -0.1356 Tw (Komponisten des 17. Jahrhunderts an, der Instrumentalmusik ebenfalls eine Seele zuzugestehen. ) Tj
T* -0.155 Tc 0.035 Tw (Der Titel von B) Tj
73.44 0 TD -0.0375 Tc -0.0825 Tw (iagio Marinis Instrumentalmusikpublikation aus dem Jahre 1617 ) Tj
310.08 0 TD /F4 12 Tf
0.1008 Tc -0.2208 Tw (Affetti musicali) Tj
75.36 0 TD /F0 12 Tf
0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-458.88 -14.4 TD -0.037 Tc -0.083 Tw (markierte so etwas wie eine kleine Revolution, denn er implizierte, dass auch die textlose, die nur ) Tj
0 -14.4 TD -0.0353 Tc -0.0847 Tw (gespielte, nicht gesungene Musik in der Lage war, Gef\374hle zu transportieren, ) Tj
369.6 0 TD -0.0408 Tc -0.0792 Tw (dass eine Violine nicht ) Tj
-369.6 -14.4 TD -0.0243 Tc -0.0957 Tw (weniger Gef\374hle zu vermitteln und auszul\366sen in der Lage war als die menschliche Stimme. ) Tj
0 -14.4 TD -0.017 Tc -0.103 Tw (\204Sonate, que me veu tu\223 fragte noch im Jahre 1737 der franz\366sische Universalgelehrte Fontenelle ) Tj
T* 0.0357 Tc -0.1557 Tw (und brachte damit zum Ausdruck, dass die reine ) Tj
234.72 0 TD 0.0171 Tc -0.1371 Tw (Instrumentalmusik ohne Text, ohne einen Inhalt, ) Tj
-234.72 -14.4 TD 0.0124 Tc -0.1324 Tw (den sie vermitteln konnte, im doppelten Sinn bedeutungslos war. ) Tj
313.92 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-313.92 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.0189 Tc -0.1011 Tw (Unter den Emotionen ist es vor allem die Trauer, das Weinen, f\374r das sich die Musik in besonderer ) Tj
0 -14.4 TD -0.0209 Tc -0.0991 Tw (Weise zust\344ndig f\374hlt. N\344nien und Trauerm\344rs) Tj
223.68 0 TD -0.0608 Tc -0.0592 Tw (che, Elegien und musikalische Epitaphien, teilweise ) Tj
-223.68 -14.4 TD -0.0011 Tc -0.1189 Tw (als eigene musikalische Gattung \204Tombeau\223 genannt, f\374llen \374ber Jahrhunderte hinweg die ) Tj
0 -14.4 TD -0.0327 Tc -0.1309 Tw (Partituren. Totenklagen und Trauermusiken durchziehen die Musikgeschichte wie ein roter Faden: ) Tj
T* -0.03 Tc -0.09 Tw (pers\366nliche und kollek) Tj
108.48 0 TD -0.0618 Tc -0.0582 Tw (tive, private und \366ffentliche Trauer lie\337 sich gleicherma\337en in Musik setzen. ) Tj
-108.48 -14.4 TD 0.0101 Tc -0.0932 Tw (Schon im fr\374hen Mittelalter entwickelte sich eine besondere Form des gesungenen \204Planctus\223, des ) Tj
0 -14.4 TD 0.0162 Tc -0.1362 Tw (Klagegesangs, der sich von dem gesprochenen bzw. gelesenen \204Planctus\223 durch eine r) Tj
414.72 0 TD 0.0973 Tc 0.2627 Tw (hythmisch ) Tj
-414.72 -14.4 TD -0.0267 Tc 0.0667 Tw (fixierte Dichtung unterschied ) Tj
142.56 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0316 Tc -0.0351 Tw ( eine Dichtung, die selbst bei Abwesenheit einer musikalischen ) Tj
-148.8 -14.4 TD -0.0098 Tc -0.1102 Tw (\334berlieferung auf gesungenen Vortrag hindeutet. Guillaume Dufay komponierte mehrere ) Tj
0 -14.4 TD -0.0343 Tc -0.0857 Tw (Klageges\344nge auf den Fall von Konstantinopel im Jahre 1453 ) Tj
296.16 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.06 Tc -0.18 Tw ( eine da) Tj
36.96 0 TD -0.0387 Tc -0.0813 Tw (von ist erhalten, die ) Tj
-339.36 -14.4 TD /F4 12 Tf
0.2102 Tc -0.3302 Tw (Lamentatio Sanctae Matris Ecclesiae Constantinopolitanae) Tj
296.64 0 TD /F0 12 Tf
-0.0908 Tc -0.0292 Tw (, die Klage der heiligen Mutter Kirche ) Tj
-296.64 -14.4 TD -0.023 Tc -0.057 Tw (von Konstantinopel; sie kombiniert einen Text aus den Klageliedern Jeremiae mit einem ) Tj
0 -14.4 TD 0.0128 Tc -0.1328 Tw (franz\366sischen, auf den Anla\337 bezogenen Text. Eher pri) Tj
263.52 0 TD -0.0191 Tc -0.0209 Tw (vater, pers\366nlicher Schmerz \344u\337ert sich in ) Tj
-263.52 -14.4 TD 0.0217 Tc -0.1097 Tw (Klagemotetten wie Nymphes des Bois, in der Josquin Desprez seinem Schmerz \374ber den Tod seines ) Tj
0 -14.4 TD -0.0137 Tc -0.1063 Tw (Lehrers Johannes Ockeghem musikalischen Ausdruck gibt. Ein besonderes Faible f\374r Klageges\344nge ) Tj
T* -0.0033 Tc -0.1167 Tw (hatte Margarethe von \326ste) Tj
127.2 0 TD -0.0731 Tc -0.0469 Tw (rreich, die Tochter Kaiser Maximilians I., Statthalterin der Niederlande, ) Tj
-127.2 -14.4 TD -0.0467 Tc -0.0433 Tw (bis zu Ihrem Tod 1530, Erzieherin ihres Neffen, Kaiser Karls V., als Ehefrau einmal versto\337en und ) Tj
0 -14.4 TD -0.0798 Tc -0.0402 Tw (zweimal fr\374h verwitwet ) Tj
115.68 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD -0.0455 Tc -0.0745 Tw ( sie hatte allen Grund, ihre Liebe zur Musik mit ihrem Hang ) Tj
288 0 TD 0.012 Tc -0.132 Tw (zur ) Tj
-409.92 -14.4 TD -0.0206 Tc -0.0624 Tw (Melancholie zu verbinden: In einem f\374r sie geschriebenen Prachtmanuskript von 1523 h\344ufen sich ) Tj
0 -14.4 TD -0.0239 Tc -0.0661 Tw (die Trauerges\344nge, und neben so aktuellen wie einer von ihr selbst gedichteten Klage \374ber den Tod ) Tj
T* 0.0034 Tc -0.1234 Tw (ihres Bruders Philipps des Sch\366nen und einer \374ber die letzt) Tj
282.72 0 TD 0.0269 Tc -0.0669 Tw (en Worte der Dido \204Dulces exuviae\223 ) Tj
-282.72 -14.4 TD -0.0346 Tc -0.0854 Tw (steht auch die Totenklage f\374r ihren dahingeschiedenen Lieblingspapagei. Solche Trauerges\344nge \374ber ) Tj
0 -14.4 TD -0.0247 Tc -0.0953 Tw (verstorbene Haustiere hatten eine bis in die r\366mische Antike, genauer: bis zu Catull zur\374ckreichende ) Tj
T* -0.0594 Tc -0.0606 Tw (Tradition, und Margare) Tj
110.88 0 TD -0.0215 Tc -0.0585 Tw (thes Lieblingspapagei, der \204Amant vert\223 war nur der erste in einer langen ) Tj
-110.88 -14.4 TD 0.0056 Tc -0.1256 Tw (Reihe von toten V\366geln und anderen Haustieren, die in empfindsamer, aber auch in grotesker Weise ) Tj
0 -14.4 TD 0.0377 Tc -0.1577 Tw (besungen wurden. Ich erw\344hne die ) Tj
170.4 0 TD /F4 12 Tf
0.1294 Tc -0.2494 Tw (Trauer=Music eines kunsterfahrenen Kanarienvogels) Tj
264.48 0 TD /F0 12 Tf
-0.24 Tc 0.12 Tw ( vo) Tj
14.88 0 TD 0.24 Tc (n ) Tj
ET
endstream
endobj
21 0 obj
<>stream
BT
504 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (2) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-405.12 749.76 TD /F0 12 Tf
-0.1073 Tc -0.0127 Tw (Beispiel: Weinen Klagen Sorgen Zagen) Tj
187.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-187.2 -26.88 TD 0.0009 Tc -0.1209 Tw (Szenenwechsel. ) Tj
79.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-79.2 -26.88 TD ( ) Tj
0 -20.64 TD -0.0176 Tc -0.1024 Tw (Mourn, all ye muses! Weep, all ye swains! ) Tj
206.4 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-206.4 -14.4 TD 0.012 Tc -0.132 Tw (Tune, tune your reeds to doleful strains! ) Tj
194.88 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-194.88 -14.4 TD -0.0393 Tc -0.1407 Tw (Growns, cries and howlings fill the neighb\222ring shore: ) Tj
260.16 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-260.16 -14.4 TD -0.0065 Tc -0.1135 Tw (Ah the gentle Acis is no more.) Tj
145.44 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-145.44 -20.64 TD -0.1312 Tc 0.0112 Tw (\(Traur\222t, all ihr M) Tj
83.52 0 TD -0.0216 Tc -0.0984 Tw (usen! Wein, Sch\344fervolk! Stimm auf der Fl\366te den Grabgesang an. \304chzt, klagt ) Tj
-83.52 -14.4 TD -0.0101 Tc -0.1099 Tw (und heulet, dass das Ufer hall: Ach, der sch\366ne Acis ist nicht mehr!\)) Tj
325.92 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-325.92 -26.88 TD /F4 12 Tf
( ) Tj
0 -26.88 TD 0.0994 Tc -0.2194 Tw (Acis and Galatea) Tj
84.96 0 TD /F0 12 Tf
-0.0043 Tc -0.1157 Tw (, eine Masque auf den Text von John Gay, die Georg Friedrich H\344ndel im Jahre ) Tj
-84.96 -14.4 TD -0.065 Tc -0.055 Tw (1718 f\374r den Ea) Tj
75.84 0 TD 0.0226 Tc -0.1426 Tw (rl of Carnavon, den sp\344teren Duke of Chandos auf seinem Landsitz Schlo) Tj
353.76 0 TD 0.132 Tc 0.228 Tw (ss ) Tj
-429.6 -14.4 TD -0.0114 Tc -0.0717 Tw (Cannons in Middlesex komponierte, war bereits seine zweite Besch\344ftigung mit der Geschichte des ) Tj
0 -14.4 TD -0.0187 Tc -0.1013 Tw (sch\366nen Hirten Acis, der Nereide Galatea und des Zyklopen Polyphemos, wie sie Ovid in s) Tj
435.36 0 TD -0.0144 Tc 0.3744 Tw (einen ) Tj
-435.36 -14.4 TD 0.0104 Tc -0.0962 Tw (Metamorphosen erz\344hlt hatte: Dort wurde die Liebe zwischen Acis und Galatea von dem rasend ) Tj
0 -14.4 TD -0.0131 Tc -0.1069 Tw (eifers\374chtigen Polyphemus zerst\366rt, der Acis mit einem Felsbrocken erschlug. Nur die Verwandlung ) Tj
T* -0.0256 Tc -0.0944 Tw (des Acis in einen Flu\337, in dessen Fluten Galatea f\374rderhin leb) Tj
294.24 0 TD 0.0103 Tc -0.0503 Tw (en w\374rde, gleichsam auf immer und ) Tj
-294.24 -14.4 TD -0.0087 Tc -0.0743 Tw (ewig umsp\374lt von ihrem Geliebten, konnte die Verzweiflung der zarten Wassernymphe mildern. In ) Tj
0 -14.4 TD -0.0124 Tc -0.1076 Tw (seiner ersten Version, der Serenata ) Tj
168.96 0 TD /F4 12 Tf
0.012 Tc -0.132 Tw (Aci, Galatea e Polifemo) Tj
115.68 0 TD /F0 12 Tf
-0.0449 Tc -0.1351 Tw ( f\374r Neapel im Jahre 1708 hatte H\344ndel ) Tj
-284.64 -14.4 TD -0.0048 Tc -0.1152 Tw (dem sterbenden Aci eine lange ) Tj
150.24 0 TD -0.0614 Tc -0.0586 Tw (Arie in den Mund gelegt; dieser folgte ein kurzes Rezitativ der ) Tj
-150.24 -14.4 TD 0 Tc -0.0832 Tw (Galatea und darauf eine triumphierende Arie des Polifemo. In der englischen Masque standen ) Tj
0 -14.4 TD -0.0173 Tc -0.1027 Tw (H\344ndel andere dramaturgische M\366glichkeiten zu Gebote. Zwischen Acis Sterben und einer ) Tj
T* -0.1577 Tc 0.0377 Tw (feierlichen, gl) Tj
64.32 0 TD -0.0235 Tc -0.0965 Tw (eichsam \366ffentlichen und deshalb von Affektkontrolle eher als von Verzweiflung ) Tj
-64.32 -14.4 TD -0.0465 Tc -0.0365 Tw (gepr\344gten Totenklage der Galatea platzierte er einen Klagegesang des Chores, der trauriger und ) Tj
0 -14.4 TD -0.0191 Tc -0.1009 Tw (verzagter kaum h\344tte sein k\366nnen, und der in vielen seiner musikalischen Botschaft) Tj
397.92 0 TD 0.0206 Tc 0.0994 Tw (en Bachs ) Tj
-397.92 -14.4 TD -0.0427 Tc -0.0773 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen\223 gleicht:) Tj
201.12 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-201.12 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.061 Tc -0.059 Tw (Beispiel: Mourn all ye muses) Tj
138.72 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-138.72 -26.88 TD -0.0279 Tc -0.0921 Tw (H\344ndel bediente sich derselben musikalischen Chiffren wie Bach, die sich in dem H\366rer zu einer ) Tj
0 -14.4 TD -0 Tc -0.1197 Tw (einzigen umfassenden Botschaft f\374gten: Da) Tj
208.8 0 TD 0.132 Tc 0 Tw (ss) Tj
9.6 0 TD -0.0108 Tc -0.1092 Tw ( die ganze Welt den Tod des Acis bewei) Tj
191.52 0 TD -0.036 Tc -0.084 Tw (nt. die Tonart ) Tj
-409.92 -14.4 TD -0.156 Tc 0 Tw (f) Tj
3.84 0 TD (-) Tj
3.84 0 TD 0.0283 Tc -0.1483 Tw (moll, der Rhythmus der Sarabande und jene absteigende Chromatik, die seit dem Ende des 17. ) Tj
-7.68 -14.4 TD 0.0105 Tc -0.0936 Tw (Jahrhunderts in der Musik als \204passus duriusculus\223, als harter, schwerer Gang bezeichnet wird ) Tj
455.52 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-461.76 -14.4 TD -0.0488 Tc -0.0712 Tw (musikalische Formeln der Trauer, die den Text verdeu) Tj
258.72 0 TD -0.0144 Tc -0.1056 Tw (tlichten, die aber dem zeitgen\366ssischen H\366rer ) Tj
-258.72 -14.4 TD 0.0067 Tc -0.1267 Tw (auch ohne Text unmittelbar verst\344ndlich waren.) Tj
228.48 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-228.48 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.0429 Tc -0.0771 Tw (Die Emotionen waren zu allen Zeiten eine Angelegenheit der Musik. Und seit dem sp\344teren 15. ) Tj
0 -14.4 TD -0.0184 Tc -0.1016 Tw (Jahrhundert, seit der neuerlichen Besch\344ftigung mit der antiken Philos) Tj
335.52 0 TD 0.0308 Tc -0.0548 Tw (ophie, wurde der Idee, dass ) Tj
-335.52 -14.4 TD -0.1484 Tc 0.0284 Tw (Musik Einflu) Tj
62.4 0 TD 0.132 Tc 0 Tw (ss) Tj
9.6 0 TD -0.0258 Tc -0.0942 Tw ( auf die Befindlichkeiten des Menschen nehmen konnte, weil sie selber ) Tj
-72 -14.4 TD -0.0356 Tc -0.0444 Tw (Befindlichkeiten darzustellen in der Lage war, immer gr\366\337erer Raum in der musiktheoretischen ) Tj
0 -14.4 TD -0.0267 Tc -0.0933 Tw (Diskussion wie in der praktischen Umsetzung, der Ko) Tj
257.76 0 TD 0.0406 Tc -0.1606 Tw (mposition und der Auff\374hrung von Musik, ) Tj
-257.76 -14.4 TD -0.0269 Tc -0.0561 Tw (geg\366nnt. \204Affectus exprimere\223, \204esprimere gli affetti\223, die Affekte ausdr\374cken: Seit der Mitte des ) Tj
ET
endstream
endobj
16 0 obj
<>stream
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W,t
rr2-Yrm(<<[IjHinc"71rbh$#=m,c]kPeBBs&/%[<9O6ckl,5[rc[W,M!k87nc$,m
rn@2IqYpKos8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W,urr2Hcrn[GMa7oS8oDXj?
rc.9'YiHgL`2kPeBAr_hqZ;WdsVk5K,\ribqm
oDS[gs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!rr2orrr2NfrkeC.
MsgRHkPe?@r_hqY;Wn$_kl.+Brp9R^rr2oss8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8V`irjDCtC$P[qk5J9As&%tY=Qf[coD\[err<#us8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!rr2oprr0P&raP-k;Wn'X
kPnHBrd!l0mJQt`s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!p&4l^nbuMNr_hnX;Wn'nlMfuDrr2ors8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W)trn$uFB^,LokPnHCs((Bnk55/Wrr2rt
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!rr2ofrVh<6
r_hnX;W%\h#5IIrPHkY]?'oW_u-^Qr2[I-W4Di'\,<;=r7Ks+lL+Ygc2G`3
rQj-pf\l_Yh>PUMrQ!@b_p85'eG]CGrr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s7?3g
DsI="k5JEEro*_Qs8N&us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!g>W"*[JVsip]`VM"ZH)Z2YRD6pBEML"uc2[2YRD6pBEPN"ZH)Z2YRD6
p]`YO(I\&Ujo)-gr((Z""uc2Z2YRD6pBEPMCPVb\[/@MUr;Q]ps8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!rr2oZqu0d_r__hWJ*m77rr2rts8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W)trl*7^"ZH)Z2Y[J7p]WSM;0)K7^&671
rSQ`9iopC"k5Nf`rMd@*6>-)u2YYVQrVlfqjQZXJ2YRD6p]`YO:N6./rr2orrr<#u
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W)trj_Y#;Iq;2Y[G5pSPFt
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W,urr2orrr2orrr2mbB__ijp]`YOWOi$-
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W,Kq#41R
reKq@rr2oss8W)trr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W*G;"t5Qp]WSMZ,$;;s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W,u
s8GT+q$&bP"uc7Z^AS$2s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W)trc%3&>3Gn]rr2rts7lQls8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8OQIq$&bP"uc4b`Vfc9s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s%.&&"uc5\2YaJjr;Zfss8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!Y4MWik5O!.rr<#ui;3HQs8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s!gtC"uc5\2Yao*rVuots8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!8Sn2,2Y[J7pohI1s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W,[qu0LUrj27r
s8W,?p\t3ms8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!.T?-I
2Y[J7pq+WGs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W*jD#"8n
p]`YOYJ:#8s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W)trb:ZsQ14eQs8TCsrr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W*K;u$VUp]`YO]?'sNs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8PZ,q$&bP"uc7[^\n-3s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8N#sR.1*'m/I%bs-rQXs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8OQIq$&bP"uc7gaSl/=s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s%.&&"uc5\2YaJjr;Zfss8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!rr2o6pASdkrr<#uL[P0@
rr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s!gtC"uc5\2Yao*
rVuots8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!8Sn2,2Y[J7pohI1
qu$G\XS\-WqkLRrc.;jkr;Q]prr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8V6Yr`\Obrr2n8li-n_rr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!.T?-I2Y[J7pq+WGs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W*jD#"8np]`YOYJ:#7rr1@"rPm7`VRQJ4JGCHcpj&)"l0\KMs8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8N#s>j21brr--crql]os8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W*K;u$VUp]`YO]?'sNs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8PZ,q$&bP"uc7[^\n-3s8W-!s8W,urr2orrn??00j+2e
6he(/r;Q]ps8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!rr2n@m/HbXraG'jhtm?Ps8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8OQIq$&bP"uc7gaSl/=s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s%.&&"uc5\2YaJjr;Zfss8W-!
s8W-!s8W-!s8W,cn,=\3p^0%U\AnIHs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8S,J
rqHBjE9mM8p&=sirr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s!gtC
"uc5\2Yao*rVuots8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!8Sn2,
2Y[J7pohI1s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s168K"ZH)l7/,s6rr<#us8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s.Jo]q>UAGmJ`7:rr2ors8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!.T?-I2Y[J7pq+WGs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W*jD#"8np]`YOYJ:#8s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!rr2mF;YUGS
piVYorr2oss8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!ZLn.qrr/GXraY3lrr2oss8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W*K;u$VUp]`YO]?'sNs8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8PZ,q$&bP"uc7[^\n-3s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W,urr-5Pq?AkQ)+F>tr;Q`rs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W,?p\t0krjqe%
;Wdu4q>UEos8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8OQIq$&bP"uc7g
aSl/=s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s%.&&"uc5\2YaJj
r;Zfss8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W)trbI;c"uc5\2YY\UrVuots8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8V$Rrr<#uhYR4Kk5M"Crr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s!gtC"uc5\2Yao*rVuots8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!8Sn2,2Y[J7pohI1s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8N#s>^ZAP2Y[J7pThX5
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s7lTms8W,trr-6fra=shqYpKos8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!.T?-I2Y[J7pq+WGs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W*jD#"8np]`YOYJ:#8s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
rr2mP=nr7[p]`VMWO_s,s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W)trf6IH;Wdtq
pAY'jrr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W*K;u$VUp]`YO]?'sNs8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8PZ,q$&bP"uc7[^\n-3s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W,TjS]9@pBEPN"uZ.lcMdeCs8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8N#s`V0:/k5KYmrr2ors8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8OEA
p]`YO"uc4da8Gu;s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W)tr^^l$
"uc5\2YaJjr;Zfss8W-!s8W-!s8W-!s8W,urr-Yfq?AhO"uc5i5kt$Hrr<#us8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W,prr-0dr_hnXdJ3_@s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W)trZOr0"uc5[2YXPor;Zfss8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8N#s6>$#t2Y[J7pohI1s8W-!s8W-!s8W-!s8W,urr0CFr!,1T"uc5\
2>;NbqYpKns8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s./]Z;Wn(#li-h]
rr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8N#s&jZ3r2Y[G5pS5.os8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!rr2mP>58@\p]`YOYJ:#8s8W-!s8W-!s8W,u
rr04>r")'d"uc5\2YT4=q"FI]s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!kkk?ZkPeBAriu+prr2oss8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8N#s`mO\g2YRD6p]`VM
AqTsZrr2rts8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!rr2oSjo#QJpBEPN"uc6q
Mu(u[rSHZ7eD1#%\bo?Hq$&bO"uc5\2YUO+q=+"Ts8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W,urr/#Jr_hnX=Qf\BqYpKnrr<#us8W-!s8V`brd0n+
>C6/Y5kbdPp_ZHp'LDL&48;?^q/h\ofAHQ,s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8N#sJsuOF
JGL-Pp^TI^(e"-97/.9Up]rhQ"uc5\2YRG7pD?1*irr2rts8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!rr2oor;QQirr2orrr2orrr2orrr2orrr2onqu6Efrqu`orr2orrr2rt
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
rr2o(o_q_Nr__kXFmK&"rVlisrr<#us8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W&sre9e>;YiII7#9kPe?Ar__hX;Wn'XkPeHDrbh'$NpltI
oDZ]%rnRALn,31`rr2orrr2orrr2orrr2rts8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!
s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!s8W-!rr2orrr2forn[GM^%MB!
nc"F6rcmf/C$P\(kl+WGr_hnX;
endstream
endobj
12 0 obj
<>
endobj
14 0 obj
<>
endobj
15 0 obj
<>
endobj
13 0 obj
<>
endobj
8 0 obj
<>stream
BT
504 60.96 TD
0 0 0 rg
/F0 10.08 Tf
-0.096 Tc -0.024 Tw (Seite ) Tj
22.08 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0.24 Tc (1) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-453.12 -11.52 TD -0.049 Tc -0.071 Tw (S. Leopold) Tj
43.2 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.1601 Tc 0.0401 Tw (\204Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
131.52 0 TD 0.0034 Tc 0 Tw (-) Tj
3.36 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
2.4 0 TD -0.0871 Tc -0.0329 Tw (Musik der Trauer und der Verzwei) Tj
137.28 0 TD 0.0406 Tc 0 Tw (fl) Tj
6.24 0 TD -0.0922 Tc -0.0278 Tw (ung in Oper und Kirche) Tj
93.6 0 TD -0.1555 Tc 0 Tw (\223) Tj
4.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-376.8 -11.52 TD -0.0551 Tc -0.0649 Tw (Vortrag im Rahmen der 58) Tj
107.04 0 TD -0.12 Tc 0 Tw (. ) Tj
4.8 0 TD -0.0763 Tc -0.0437 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
146.88 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
5.28 0 TD 0.0034 Tc -0.1234 Tw ( \() Tj
5.76 0 TD -0.1254 Tc 0 Tw (www.Lptw.de\)) Tj
59.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
0.96 w
1 J
1 j
0 0 0 RG
ET
59.04 781.44 m
560.64 781.44 l
S
BT
297.12 779.52 TD
/F1 20.16 Tf
0.24 Tw ( ) Tj
240.96 -14.4 TD /F2 10.08 Tf
-0.0874 Tw ( ) Tj
-163.2 -12 TD /F3 10.08 Tf
0.0474 Tc -0.2356 Tw (Lindauer Psychotherapiewochen) Tj
163.2 0 TD 0 Tc -0.1882 Tw ( ) Tj
-68.64 -12 TD -0.0285 Tc 0 Tw (www.Lptw.de) Tj
68.64 0 TD 0 Tc -0.1882 Tw ( ) Tj
-240.96 -21.6 TD /F1 20.16 Tf
0.24 Tw ( ) Tj
-225.12 -24 TD 0.0269 Tc 0.0931 Tw (Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ) Tj
278.88 0 TD 0 Tc 0 Tw (\226) Tj
10.08 0 TD -0.0111 Tc 0.2511 Tw ( Musik der Trauer ) Tj
-245.28 -24 TD -0.0442 Tc 0.2842 Tw (und der Verzweiflung in Oper und Kirche) Tj
363.36 0 TD 0 Tc 0.24 Tw ( ) Tj
5.28 0 TD ( ) Tj
-187.2 -24 TD ( ) Tj
-65.76 -17.28 TD /F1 13.92 Tf
-0.184 Tc 0 Tw (Prof.Dr.) Tj
48.48 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
3.36 0 TD -0.1111 Tc -0.0089 Tw (Silke Leopold) Tj
80.16 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-306.72 -12 TD /F0 10.08 Tf
( ) Tj
115.68 -15.36 TD /F0 13.92 Tf
-0.2221 Tc 0 Tw (Abend) Tj
36 0 TD -0.1321 Tc (vortr) Tj
25.92 0 TD -0.4202 Tc 0.3002 Tw (ag, ) Tj
18.72 0 TD -0.24 Tc 0 Tw (23) Tj
13.44 0 TD -0.2117 Tc 0.0917 Tw (. April 200) Tj
58.56 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
6.72 0 TD -0.1826 Tc 0.0626 Tw (, im Rahmen der ) Tj
93.6 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-286.08 -16.32 TD 0.24 Tc 0 Tw (5) Tj
6.72 0 TD (8) Tj
6.72 0 TD -0.2223 Tc 0.1023 Tw (. Lindauer Psychotherapiewochen 200) Tj
205.92 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (8) Tj
6.72 0 TD -0.2101 Tc 0.0901 Tw ( \(www.Lptw) Tj
68.64 0 TD -0.034 Tc 0 Tw (.de\)) Tj
21.12 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-398.4 -14.88 TD /F0 12 Tf
( ) Tj
0 -14.4 TD ( ) Tj
T* ( ) Tj
0 -20.64 TD -0.0154 Tc -0.1046 Tw (Weinen, Klagen,) Tj
80.16 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-80.16 -14.4 TD -0.0295 Tc -0.0905 Tw (Sorgen, Zagen,) Tj
72 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-72 -14.4 TD 0.0993 Tc -0.2193 Tw (Angst und Not) Tj
71.52 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-71.52 -14.4 TD 0.0032 Tc -0.1232 Tw (Sind der Christen Tr\344nenbrot,) Tj
143.04 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-143.04 -14.4 TD -0.0145 Tc -0.1055 Tw (Die das Zeichen Jesu tragen.) Tj
136.32 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-136.32 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD -0.0141 Tc -0.0739 Tw (Mit diesem Chor er\366ffnete Johann Sebastian Bach am 22. April 1714 seine Kantate f\374r den ) Tj
0 -14.4 TD -0.042 Tc -0.078 Tw (Gottesdienst in der Weimarer Schlosskapelle. Es war ein) Tj
270.24 0 TD 0.0009 Tc -0.1209 Tw ( traditioneller und dennoch au) Tj
144 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\337) Tj
6.24 0 TD -0.123 Tc (erge) Tj
20.16 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
-440.64 -14.4 TD -0.0036 Tc -0.1164 Tw (w\366hnlicher Satz, mit dem Bach die Worte Salomon Francks umgab. Grundlage war ein ostinater ) Tj
0 -14.4 TD -0.426 Tc 0 Tw (Ba) Tj
12.96 0 TD 0.132 Tc (ss) Tj
9.6 0 TD -0.0279 Tc -0.0921 Tw (, eine Melodie, die im Umfang einer Quart in chromatischen Halbtonschritten abw\344rts schritt. ) Tj
-22.56 -14.4 TD -0.0159 Tc -0.1041 Tw (Dar\374ber stie\337en die einzelnen St) Tj
155.04 0 TD 0.0107 Tc -0.1307 Tw (immen des Chores ebenfalls abw\344rts weisende Melodiebruchst\374cke ) Tj
-155.04 -14.4 TD 0.0212 Tc -0.0975 Tw (heraus, die das Weinen und Klagen so recht in Musik umsetzten ) Tj
311.04 0 TD 0.24 Tc 0 Tw (\226) Tj
6.24 0 TD 0.0042 Tc -0.0042 Tw ( gleichsam schluchzend, zu ) Tj
-317.28 -14.4 TD -0.0259 Tc -0.0941 Tw (keinem zusammenh\344ngenden Satz f\344hig, vereinzelt, allein und mutlos. Die Tonart f) Tj
397.92 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
3.84 0 TD -0.0327 Tc 0.0727 Tw (moll, die den ) Tj
-401.76 -14.4 TD -0.1125 Tc 0 Tw (Zeitgeno) Tj
41.76 0 TD -0.0132 Tc -0.1068 Tw (ssen als die d\374sterste \374berhaupt galt, verst\344rkte den Eindruck der Ausweglosigkeit noch, ) Tj
-41.76 -14.4 TD 0.0339 Tc -0.1139 Tw (und der langsame Sarabandenrhythmus mit seinen stockenden, wie tr\344nenerstickten Pausen trug das ) Tj
0 -14.4 TD -0.0314 Tc -0.0886 Tw (Seine zu der Wirkung der Musik bei: In diesem Chorsatz versammelte Bach) Tj
362.88 0 TD -0.0889 Tc 0.1289 Tw ( alle musikalischen ) Tj
-362.88 -14.4 TD -0.0585 Tc -0.0615 Tw (Chiffren der Trauer, die die Tradition bereitstellte, t\374rmte sie gleichsam \374bereinander. Kein Zuh\366rer ) Tj
0 -14.4 TD -0.0065 Tc -0.1135 Tw (seiner Zeit konnte sich den Botschaften dieser Musik entziehen. Und es verwundert nicht, da) Tj
443.04 0 TD 0.132 Tc 0 Tw (ss) Tj
9.6 0 TD -0.045 Tc 0.165 Tw ( Bach ) Tj
-452.64 -14.4 TD 0.0304 Tc -0.2464 Tw (diesen Chorsatz sp\344ter noch einmal ) Tj
173.28 0 TD 0.0052 Tc -0.0719 Tw (verwenden sollte, und zwar f\374r den traurigsten Moment im ) Tj
-173.28 -14.4 TD 0.0095 Tc -0.1295 Tw (Leben eines Christenmenschen \374berhaupt: die Kreuzigung Christi. F\374r das \204Crucifixus\223 seiner h) Tj
463.2 0 TD -0.156 Tc 0 Tw (-) Tj
-463.2 -14.4 TD -0.195 Tc (Moll) Tj
22.56 0 TD -0.156 Tc (-) Tj
3.84 0 TD 0.0055 Tc -0.0912 Tw (Messe griff er rund drei Jahrzehnte sp\344ter in seinem letzten Lebensjahrzehnt just auf diesen ) Tj
-26.4 -14.4 TD 0.032 Tc -0.152 Tw (Chor zu) Tj
38.88 0 TD -0.0648 Tc 0 Tw (r\374ck.) Tj
24 0 TD 0 Tc -0.12 Tw ( ) Tj
-62.88 -26.88 TD ( ) Tj
0 -26.88 TD ( ) Tj
T* ( ) Tj
T* ( ) Tj
ET
q
42.72 0 0 -38.88 479.52 811.68 cm
/im1 Do
endstream
endobj
18 0 obj
<>stream
Q
q
559.68 17.76 2.4 764.64 re h W n
560.64 16.8 m
560.64 781.44 l
S
Q
endstream
endobj
56 0 obj
<>
endobj
xref
0 57
0000000000 65535 f
0000000000 00000 f
0000010094 00000 n
0000000016 00000 n
0000051529 00000 n
0000004716 00000 n
0000010128 00000 n
0000012504 00000 n
0000107513 00000 n
0000000000 00000 f
0000011185 00000 n
0000012254 00000 n
0000104875 00000 n
0000107258 00000 n
0000105955 00000 n
0000107021 00000 n
0000093249 00000 n
0000000000 00000 f
0000113888 00000 n
0000000000 00000 f
0000051694 00000 n
0000086046 00000 n
0000000000 00000 f
0000022504 00000 n
0000023568 00000 n
0000051810 00000 n
0000077345 00000 n
0000000000 00000 f
0000051926 00000 n
0000069032 00000 n
0000000000 00000 f
0000052042 00000 n
0000060521 00000 n
0000000000 00000 f
0000052158 00000 n
0000052274 00000 n
0000000000 00000 f
0000004911 00000 n
0000004816 00000 n
0000043121 00000 n
0000000000 00000 f
0000005028 00000 n
0000033757 00000 n
0000000000 00000 f
0000005145 00000 n
0000023817 00000 n
0000000000 00000 f
0000005262 00000 n
0000012743 00000 n
0000000000 00000 f
0000005389 00000 n
0000005506 00000 n
0000000000 00000 f
0000004546 00000 n
0000000199 00000 n
0000004628 00000 n
0000114016 00000 n
trailer
<<1C87167706548B40B5A70AC06BC77604>]>>
startxref
114560
%%EOF